读后感是读书活动的重要组成部分，它不仅能够检验我们对书籍的理解，也可以启发我们的思考和感悟。写读后感的时候，如何处理好自己的情感和思想？让我们一起来探讨一下。小编为大家搜集了一些好书的读后感资料，供大家欣赏和学习。
杜拉斯传读后感篇一
1.我的生命的历史并不存在。那时不存在的，没有的，并没有什么中心。也没有什么道路，线索。人们总是要你相信在哪些地方曾经有过怎样一个人，不，不是那样，什么人也没有。
2.你被看就不能回看。看就是一种好奇的行动，表示对什么感到兴趣，在注意什么，只要一看，那就表明你低了头了。被看的人根本就不值得去看。看永远是污辱人的。
3.少女直挺挺地站在那里，好像这次轮到她也纵身投到海里自杀，后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。
4.她说，他们应该继续一如既往地生活，身处荒漠，但心里铭记着又一个吻，一句话，一道目光组成的全部爱情。
5.事情就在这时发生了，我没对你说起过的爱情，就在那儿，我在那儿永远永远地看见了一个蓝眼睛黑头发的外国小伙子，为了他，那天晚上我想在海滨酒吧间当着你的面去死。
6.她说：忽然间在世界这片经纬密布的织物上，你面积很小的脸部有一根纬线突然变得脆弱易断了，那情形差不多等于一根手指勾住一根丝线，丝线将断未断。她说她的错乱是从那晚他熟睡时开始的，当时她发现了——同时也察觉出这张脸和世界万物的终点有所不同——他俩有着一样的归宿，那就是他俩已被双双卷走，被运动着的时间用同一种方式研烂磨碎，直到世界重新获得那根光滑的纬线。
7.他对她说，和过去一样，他依然爱她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。
8.我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。
9.作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
10.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。
关于衰老。
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
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杜拉斯传读后感篇二
买杜拉斯的《情人》这本书，特意选的王道乾先生的译本，这么做的原因是因为王小波的一句话：读过了杜拉斯的《情人》就算知道了什么是现代小说艺术;读过了王道乾的译笔就算知道了什么是现代中国的文学语言了。小波还说：杜拉斯的这本小说的写作方法是一种无与伦比的创造。这么牛x的书。。当然要读读了。
说来惭愧，书买来读了十几页，不太适应。小说内容不是按传统的写作方式，以时间的顺序来展开的。尽管是情感的直观表述，但后一段和前一段不搭界的突然出现，还有第一人称第三人称的意外转变，看得我常常走神，游离于小说之外。这种感觉就像我看米兰-昆德拉的《生命不能承受之轻》，经常被小说中过多的哲学思辨弄得头脑卡壳，或者出现一片空白!
年前，断断续续看完，本想准备过年重读的，但玩心太重的我，根本静不下心来阅读。赶饭局，打游戏，喝茶，闲聊，k歌。过完正月十五，总算收敛一点，走上正常的生活轨道。这几天又重温这本《情人》。因为了解了大致的情节，也渐渐适应了杜拉斯这种看似凌乱，实则精心安排设计的另类的写作方式。所以，在阅读时，能更多地思考。。。
小说内容其实很简单，就是一个贫穷的法国白人小姑娘和一个富有的中国少爷之间无望、悲伤的一段情事。
故事发生在1930年左右，法属殖民地的越南。我查了一下历史，1930年是中国国民党领导的国民政府执政期，(1927-1937)是中国近代的“黄金十年”。那时的中国，国内政治上是风起云涌，国外经济对外扩张，所以，中国人才会以富人的身份出现在越南。小说中的富家少爷就是靠在越南搞房地产发财的。
但，就算是富人，黄种人依然被白种人看不起。本来应该强势的富家少爷和贫穷的白人小姑娘搭讪都让人觉得底气不足。小姑娘的气场让这位富家少爷心有所惧。小姑娘一开始就知道这个男人已经落到她的掌握之中。而且在富家少爷为小姑娘全家的吃喝玩乐全程买单时。。。小姑娘的两个哥哥不但不屑与他交谈，还骂骂咧咧，大哥还威胁他。她妈妈也觉得和黄种人交往是一种见不得人的耻辱!
心塞!
看到这里我想起n年前，看的柏杨写的书，里面提到的一件事。泰国华人说：“我们掌握了泰国稻米的命脉”有清醒者一针见血地指出：不要自己安慰自己，一个法令下来，你什么都没有了。还有98年，，都说明，中国人在国外没有政治地位，就算有钱也不被尊重。
小说里最终两人分开，一个回国，一个另娶。那么无果的原因是什么呢?一是男人父亲反对，但娶白人也不是什么大逆不道的事啊，同期的蒋经国不也娶了俄罗斯姑娘?并为蒋家改名——蒋方良。那是姑娘家庭的原因吗?她妈妈说的：廉耻丧尽!但若是真心想在一起，和男人远走高飞啊!所以我认为问题不是双方的家庭原因，是小姑娘不知道自己已经爱上了那个柔弱的中国人，以为自己爱上的是男人的钱，还有是男人带给她的性快感!自己总归要回法国的。离开了那个男人，离开了越南，才意识到自己对他的爱。所以才会有小说开头的，十八岁就感觉老了的感慨。才会有“更爱你现在备受摧残的面容”的男人的形象!
杜拉斯为什么会错过自己爱的男人?贫穷的家境，绝望偏心的母亲，吸毒赌博的大哥，懦弱爱哭的二哥，没有爱的滋润，使她既缺少爱一个人的能力，也缺乏拥有被爱的能力。所以，一个家庭，就算经济上匮乏，但精神生活绝不能荒芜。因为爱人和如何被爱都需要我们在有爱的氛围里才能学会!
掩卷突然发现，整个小说都没出现那个中国情人的名字，甚至符号都没有。只是说“堤岸的男人”“那个中国男人”“那个痛苦的堤岸的男人”愿意和那个男人在一起到底是因为钱?还是性?还是爱?杜拉斯真的爱那个男人吗?我又迷茫起来了。
但，多年以后，那个中国男人对她说：他依然爱她，根本不能不爱她，爱她将一直爱到他死。不由动容!
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杜拉斯传读后感篇三
1.如果一个女人一辈子只同一个男人作爱，那是因为她不喜欢作爱。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。
2.夫妻之间最真实的东西是背叛;任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励;在通间中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。
3.如果我不是一个作家，会是个妓女。
4.当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。
5.如果我不是一个作家，会是个妓女。
6.喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。
7.干吗要介绍作家呢?他们的书就已足够。
8.确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。
9.我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。
10.同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。
11.太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。
12.衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化……我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好象我很有兴趣读一本书一样……我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。
13.我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。
14.对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有个男人。
15.任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。
16.爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。
杜拉斯传读后感篇四
1.我的生命的历史并不存在。那时不存在的，没有的，并没有什么中心。也没有什么道路，线索。人们总是要你相信在哪些地方曾经有过怎样一个人，不，不是那样，什么人也没有。
2.你被看就不能回看。看就是一种好奇的行动，表示对什么感到兴趣，在注意什么，只要一看，那就表明你低了头了。被看的人根本就不值得去看。看永远是污辱人的。
3.少女直挺挺地站在那里，好像这次轮到她也纵身投到海里自杀，后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。
4.她说，他们应该继续一如既往地生活，身处荒漠，但心里铭记着又一个吻，一句话，一道目光组成的全部爱情。
5.事情就在这时发生了，我没对你说起过的爱情，就在那儿，我在那儿永远永远地看见了一个蓝眼睛黑头发的外国小伙子，为了他，那天晚上我想在海滨酒吧间当着你的面去死。
6.她说：忽然间在世界这片经纬密布的织物上，你面积很小的脸部有一根纬线突然变得脆弱易断了，那情形差不多等于一根手指勾住一根丝线，丝线将断未断。她说她的错乱是从那晚他熟睡时开始的，当时她发现了——同时也察觉出这张脸和世界万物的终点有所不同——他俩有着一样的归宿，那就是他俩已被双双卷走，被运动着的时间用同一种方式研烂磨碎，直到世界重新获得那根光滑的纬线。
7.他对她说，和过去一样，他依然爱她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。
8.我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。
9.作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
10.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。
关于衰老。
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
杜拉斯传读后感篇五
练，枯冷，极度的痛苦，激情潜伏在这种基调之下，低沉悲伤。看似缓慢自述似的自由叙事，但通篇读下来，感觉没有任何多余的字词，每一句，每一段都用心之致，给人以极大的震撼和愉悦。虽然是小说，但非常适合拿来朗读，我觉得好的文字是拿来读的。读起来充满韵味，“情人”就是这样。()。
小说的主题任然是关于爱情，死，希望这些内容。对于现实生活中的普遍现象在具体的时间和具体的背景条件下描述，但又采用很多不同以往的写作方法而增加了小说的魅力。具体采用何种方法我不知道，但并不影响我去喜欢它。文中采用的那种回溯性的叙事过程，即于小说弥漫的基调很贴切，也一下抓住了读者的心，产生信任感，接受虚构既是真实。如：
“太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来的太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了……衰老的过程是冷酷无情的……我倒并没有被这一切下倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆意践踏，就好像我很有兴趣读一本书一样……”
因为读了“情人”,我又买来杜拉斯的其它小说，但却没有这样大的乐趣，她的小说总体来讲是比较难懂的，特别对于我们这样不是专业人员来说更是如此。“情人”之所以让我喜欢是在于语言的魅力，王道乾先生的译文真是非常的精妙，读过了才知道语言的艺术这样震撼人心。译者的艺术水平直接影响原文的艺术感染力。记得在读泰戈尔的诗集的时候，前后读过好几个版本，诗的韵味真的相差好多。感觉新的版本远不如老版本。“五四”时候的作家语言的把握能力优于现在。也可能是我个人欣赏角度的不同，每个人的喜好差别而已。最后，非常感想有这么好的作家让我能读到这么好的作品，感受到这么有魅力的语言，并能够学习。
杜拉斯传读后感篇六
17、如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。――杜拉斯《情人》。
22、你仿佛集千名女子于一身――玛格丽特・杜拉斯《广岛之恋》。
23、“压抑的感情总会让人有扭曲的快感”――玛格丽特・杜拉斯《中国北方的情人》。
25、爱之于我，不是一蔬一饭，不是肌肤之亲，是疲惫生活的英雄梦想――杜拉斯。
29、正是这样，他们喜欢你是因为你是你。――杜拉斯。
30、他说他爱她直到他死――杜拉斯《情人》。
32、我长得太矮，太平庸了，大街上再也没人看我了。――杜拉斯。
33、她再次转向窗外，对窗外的雨水微笑。――杜拉斯《直布罗陀水手》。
35、比起你年轻的美貌，我更爱你那饱受岁月摧残的容颜――杜拉斯《情人》。
37、我们可以改善一种行为，可以给残疾人接上一只木腿，我们。
杜拉斯传读后感篇七
1、人一开始回忆，就已经开始变老了。
2、我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。
3、我们就到此为止，仅止而已。而且，永远停留于此。
4、我变老了，我突然发现我老了。他也看到这一点，他说，你累了。
5、这一次，在叙述过程中，清的面容以炫目的光辉突然显示——还有小哥哥，那个与众不同的孩子。我与这些人一起，只和他们一起停留在故事里。
6、爱情本是一个不死的英雄梦想，最应该无视世间的飞短流长，代表着人性里最崇高的那一部分，是灵魂终于可以飞翔的机会。但是，肉身太重，就算在爱情里，我们还是飞不起来。
7、再过几年，等我忘记了你，等习惯的力量使我又有了其他的相同经历，我会想起你，就像想起遗忘的爱情一样。我会回忆这段经历，如同回忆可怕的遗忘一样。我现在就知道我会那样做的。
8、不忠是感情中剩下的最真的东西。是能够期盼的东西。
9、我在世界上最爱的是你。胜过一切。胜过我所见过的一切。胜过我所读过的一切。胜过我所有的一切。胜过一切。
10、后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。
11、我对他产生的这种荒诞的爱情，对我来说至今仍是一种莫名的奥秘。我不明白为什么会对他这样倾心，以至想为他而死。我跟他已经分别十年，当这事到来的时候，这期间我很少想到他。我似乎一直爱着他，没有什么因素能干扰这种爱情。因而我忘却了死亡。
12、她相信，她知道在哪里，在这场外景里，由于他们对于彼此的欲望灵犀相对，他们才变成情人。
13、如果那个男人爱你，他的眼睛里就有疼惜。如果不爱就只有欲望。
14、爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的。但如果活着没有爱，心中没有爱的位置，没有期待的位置，那又是无法想像的。
15、孤独总是以疯狂为伴。这我知道。人们看不见疯狂。仅仅有时能预感到它。我想它不会是别的样子。当你倾泻一切，整整一本书时，你肯定处于某种孤独的特殊状态，无法与任何人分享。你什么也不能与人分享。你必须独自阅读你写的书，被封闭在你的书里。
16、每当我有了欲望，就有了感情。
17、懦弱的爱情本就不可能有结果，但就算是强权使得相爱的人不能在一起，我想，他也不可能阻隔爱情，所以，爱情便可以永远在一起。
18、这一切就在一笑之间，说笑竟变成了战争，就像是痛苦必起于战争，所以抵抗运动对于投敌合作，饥馑对于严寒，烈士殉难对于卑鄙无耻，都是事出有因的。
19、当我不爱你的.时候，就什么都不爱了；什么都不爱……你除外。
20、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。
21、与你年轻时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的容颜。——杜拉斯《情人》。
26、不喜欢那种让所有男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧的时候才可爱。
27、我更喜欢和不爱我的人在一起，而不喜欢和太爱我的人在一起。
28、爱之于我，不是一蔬一饭，肌肤之亲，是一种不死的欲望，是颓败生活里的英雄梦想。
29、喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。
30、杜拉斯，我烦透你了。
31、爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。
33、爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的。但如果活着没有爱，心中没有爱的位置，没有期待的位置，那又是无法想象的。
34、我爱男生，我只爱男生。我能够一次有个男生。
35、我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写感情的死尸。
36、干吗要说作家呢？他们的书就已足够。
37、少女直挺挺地站在那里，好像这次轮到她也纵身投到海里自杀，后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。
39、若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个女。——杜拉斯《情人》。
42、爱之于我，不是一蔬一饭，不是肌肤之亲，是疲惫生活的英雄梦想。——杜拉斯。
49、我已经老了。一天，在一间公共场所的大厅里，一个男人朝我走来。他做过自我介绍后说：我很早就认识你了。
50、十八岁我就老了。是不是人人都如此，我从没有打听过。
杜拉斯传读后感篇八
出生于1914年的玛格丽特杜拉斯亲身经历了20世纪全部风起云涌，不论是在德国纳粹占领时代，还是在法国“五月风暴”之后，杜拉斯始终是反叛的代言人，她的言行和热情始终迸发着令人震惊的力量。如果说普鲁斯特为20世纪揭开了序幕，杜拉斯则为之画上了句号。
当我们回顾杜拉斯的一生时，不能忘记那股让她始终前行的动力，每一部作品都必须重新开始，好像严苛的命运总是让她身临写作的危险之境。
穿越百年，杜拉斯的作品和她的人生为何一直散发着巨大魅力？重塑这位作家的存在，是一个传记作家的伟大尝试，阿兰维贡德莱让读者感同身受杜拉斯的生命之痛，洞见成就一位伟大作家的必备因素，让我们前所未有地靠近杜拉斯写作动力的秘密。
每一个黑色的话题之后，毫无疑问作者自身跟杜拉斯关系密切，能够更多的从其作品文字，日常谈吐，社交生活，情感世界等全方位地讲述杜拉斯的生平思想和言行，特别是其精神领域发展的历程，而且作者时不时提出杜拉斯的作品与自己的传记内容相互印证，使得传记内容更加具有文学气息和隐秘色彩，毫无疑问，作者对于杜拉斯的作品了如指掌，倾慕之中也有些批判精神在其中，作者出色地追溯了杜拉斯的生命轨迹，童年时候的生活，青年时候的生活，成年之后的生活，揭示了杜拉斯永恒魅力的奥秘，前所未有的接近了她复杂激烈的一生。
总得来说，个人对于杜拉斯的了解好像是因为当年梁朝伟出演的电影情人，而这就是根据杜拉斯的作品改编，其余的杜拉斯的作品自己阅读甚少，可是自己也见过不下十个版本的杜拉斯的传记或者类传记作品，有些挖掘她的感情隐秘，有些影射她的政治主张，甚至有些只是单纯的想要惊世骇俗，而这本传记，作者用类似于虚构类手法回顾杜拉斯的成长成名之路，其中融合了杜拉斯不同时期的作品，而且作者用学术论文的严谨态度去讲述了一个注定是在文学史上不平凡的女性的一生，如果对于杜拉斯作品不是太了解的人，个人建议先不要读这本传记。
杜拉斯传读后感篇九
1、那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
2、你年轻时很美丽，身边有许多追求者，不过跟那时相比，我更喜欢你经历了沧桑的容颜。
3、你会认识这世界上所有的孩子，就是永远不会认识这些孩子。
4、我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自己在吃。
5、我认识你，永远记得你。那时候你还年轻，人人都说你美。现在我是特地来告诉你，和你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的容颜。
6、与你年轻时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的容颜。
7、在这地方，人们什么都不知道，只是张望着森林，空空等待、哭泣。
8、那个孤独的孩子穿着白色泳衣，瘦弱，是的，可以清楚看见他的身体，他太高了，仿佛是玻璃制成的。已经可以想见这身体将会变成什么样，完美的比例，连接点，纤长的肌肉，每个关节令人惊叹的脆弱，脖颈，双腿，双手上的褶痕，还有那保持得如精确的出射点一般的头，一盏指路明灯，一朵花的果。
9、正是这样，他们喜欢你是因为你是你。
10、酒一经喝上，我就成了一个女酒鬼。
杜拉斯传读后感篇十
买了一套杜拉斯的书，封面上放着一张杜拉斯八十多岁时的照片，一个满脸皱纹的老太太。双眼神彩奕奕地从书上望过来，嘴巴紧抿着，嘴角有力地向下弯曲，这是一个勇毅而智慧的表情。如果满脸漠然地走在大街上，这个老太太跟那些给小孙女讲童话故事的老祖母没什么两样，只有翻开她的书，读着那些简短有力的句子，你才知道什么是杜拉斯。
杜拉斯为什么要放这样一张照片呢？
从照片可以看出，她曾是一个漂亮女人，她为什么不隐瞒自己衰老的面容呢？
正是因为这张照片，买了这套书，在此之前，常在自命不凡的女人们的写作中，看到她的大名，以模仿她为荣，以读懂她为骄傲，凡是大家喜欢的――我就不用去凑热闹了，不关注超女，不看《大长今》，我也随着时光走到了今天，时间不会拉下任何一个孩子。
这一定是个特别自信的女人，她相信的，不是岁月的力量，而是人的精神。
这样的女人，正是我所喜欢的。只有这样的女人，在白发和皱纹毁掉她的容颜之后，看见她的灵魂，光彩四射，更加迷人。
读尼采，容易被他鼓动，变得自信十足，甚至有些狂妄，相信自己能战胜一切。
读杜拉斯，你会发现，原来写作可以是一切。有的人就是为写作而生的。你竟然会相信，自己也可以像她那样，将一切都纳入写作之中。坐在电脑前，一辈子。
她像一个慈祥的老巫婆一样在耳边轻轻地说：“写作，除此之外什么也别做。”“写作，那是我生命中惟一存在的事，它让我的生命充满乐趣。”“那不仅仅是写作，是作品，那是黑夜里的百兽的吼叫声，是每个人的喊叫声，是你我的喊叫声。那是社会令人绝望的大规模的庸俗化。”我们写作，可不就是在吼叫吗？有时温柔地低语，有时大声地吼叫，因为欢喜和幸福，因为绝望或孤独。写作中的杜拉斯就是燃烧的威斯忌，疯狂、热烈、陷落、沉醉。她说自己“写一些让人读不下去、但却是完整的书。”的确如此！《英国情人》、《广岛之恋》、《爱》、《街心花园》、《副领事》，哪一部都看不甚明白，甚至不想再看下去。奇怪的风格，无头无尾的句子，神秘出现又无由消失的人物，像醉酒者的呓语，突然冒了出来，语无伦次，或者说胡言乱语。她把书的大部分藏在了自己心里，她的书写，不过是留给读者的蛛丝马迹，真正完整的那部书，在她的心里，她是有意的。读她的书，就走进了她设置的迷宫，无力自拔，又枯燥又绝望，可是，还是要读下去。
她是一个巫婆，在文字里下了咒语。
她生活在战乱中，我们生活在和平里。对写作来说，这两者没什么不同。前者，让人有吼叫的充分理由，后者，让人想吼叫，却无从说起，被闷着的痛苦，对未知前途的期待，对写作边缘化的不适，世俗生活严重的诱惑。这一切，正在吞噬文字的力量。我们面临的，是更深的孤独，更平淡的死亡，更没有前途的写作。
“尽管绝望还要写作。啊，不，是带着绝望的心情写作。那是怎样的绝望呀，我说不出它的名字。”常常想，写作是什么。写作不正是一件令人绝望的事情吗？人的宿命不就是绝望吗？从生走向死，人因为有思想，所以有明了的悲哀。杜拉斯将这几点放在一起：孤独、死亡、写作，酗酒。写作就是这样一件令人绝望的事啊。在最初的功利主义思想淡然后，不再追求发表，追求闻达。只是写给自己看，只是想，用文字，语无伦次地记下时光里的一切琐碎。似乎那样就能证明生命的确存在过，她没有走远，她在自己的文字里，尽管缺少了质感，我们仍能在读它们时再次感受到旧有时光的存在。电脑让写作变得泛滥，铺天盖地的诉说充斥眼前，史无前例的喧嚣，深夜握笔，有如坐在茫茫大海的孤岛上。只有更深地沉静，再沉静，面对墙壁，说自己想说的话。这不是杜拉斯式的绝望，是我们的绝望。杜拉斯的绝望，其实是带了优越感的，她的书在全世界受到关注，被一部接一部地改编成电影，她已站在高峰之巅。或者说，在这种荣誉的逼迫下，她更深地躲进文字之中，看到了极尽繁华与人生宿命相对比之下的荒谬，所以更感绝望。文字最终还是无力的，能够施惠于后人痛快于自己，已经不错了。
可她那些关于写作的话，她对写作的理解，那种人笔合一的梦一般的境界，却让我身不由己，被她诱惑，并受到新的盅惑，以为写作是解决所有问题的唯一办法。
我中了魔咒，迫不及待地坐在电脑前，敲下了一篇又一篇文章的开头，我的亲爱的、刚刚受孕的孩子们，在激情之中诞生的产物，不知道能不能顺利长大。
“一些白天的书，消磨时光和外出旅游时看的书。但不是嵌入思想、反映生活悲哀和思维模式的书。”杜拉斯的书，当然不是这样的书，它们是最坚硬的石头，注定会在时光里永久停留。由此想到自己的第一本散文集，一次失败的尝试，它在诞生的过程中受尽了一切委屈。我将自己最珍爱的思想和最宝贵的青春，以一种不负责任的方式集合在一起，展览出来。它其实应当被更多的人看到，它应该以闪光的样子出现在读者最多的书店里。我的遭受了太多委屈的孩子啊，让我满心愧疚。我的文字，它们是我的石头，它们应当属于知音，夜晚的.灯光，心领神会的阅读，我应当珍惜它们。是杜拉斯教会我这样的道理。
“写作可以让人走得更远。”这是精神之旅，是生活中的另一种生活，不管它如何地艰难，令人绝望，它却魅力永存，因为一旦开始写下第一个字，就只能顺着思绪的走向，让自己滑向未知的前景。也许，写作本身未知的命运，就是写作者坚持下去的理由吧。写我的，写给自己看，别人的懂得，那不过是写作的意外收获。或者说，写吧，用文字铺一条走向同类的路，当我死去时，这条路正好到达天堂的门前。
“我和所有人差不多。我想在马路上永远不会有人回头来看我。我就是平常。平常的胜利。”这就是杜拉斯的坦然，所以，她将自己八十岁的面容放在书的扉页上。看着她平凡的衰老的面容，我却感受到了巨大的震撼。她是一个明智的美女，将自己包裹得很好，却香气四溢。在马路上得到眼珠青睐的女人，太多了，做一个像她一样的老太太，却是我终生的理想。她是多么骄傲啊，又像一个顽皮的小女孩，因为她在平常里藏了太多的不平常，她是一个胜利者。
最后，她说：“我不强调，我走了。”她走了，带走了她心中那些完整的书，留下了这些呓语般的文字。不同的人，从这里找到自己需要的内容，凡是来过的，总有所收获，这些呓语般的文字，是杜拉斯留给所有写作者的宝库，她是一个慷慨的巫婆，她把魔法带走了，却将宝库留了下来。即使她是邪恶的巫婆，我却由衷喜欢这样的诱惑，她让我重新体验到了写作是一件快乐的、自然的事情，在写作中，可以得到自由。事实上她更像写作者的守护天使，守卫着写作的神圣。
这个女人，与我的祖母同龄，1914年出生，到老年时，作品才获得丰收，才拥有了名气和地位。她一生拥有过无数的情人，最后一个情人，竟然小她40岁。
一个巫婆级别的女人。
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杜拉斯传读后感篇十一
写作是走向死亡，身处死亡之中。下面是本站小编带来的杜拉斯。
以供大家欣赏。
1.我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。
2.作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
3.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。
4.现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。
5.任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。
7.不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰.
8.如果一个女人一辈子只同一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。但发生一次。
爱情。
故事比上床四十五次更加重要、更有意义。
9.我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了!关于衰老。
10.我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
11.mail是个好东西，谁说过啥都不能赖，全在服务器上存着呢，公司随时调记录。
12.不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰。
13. 确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。
14.我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了!
15.作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。
16.我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。
17.写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
18.爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。
19.迷恋是一种吞食。
20.作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
21.当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。
1.如果一个女人一辈子只同一个男人作爱，那是因为她不喜欢作爱。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。
2.夫妻之间最真实的东西是背叛;任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励;在通间中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。
3.如果我不是一个作家，会是个妓女。
4.当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。
5.如果我不是一个作家，会是个妓女。
6.喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《。
圣经。
》、米什莱、夏多布里昂、
卢梭。
帕斯卡尔勒南的《耶稣传》《克莱芙王妃》拉辛波德莱尔，觉得。
萨特。
和波伏瓦都不是作家。
7.干吗要介绍作家呢?他们的书就已足够。
8.确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。
9.我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。
10.同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。
11.太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。
12.衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化……我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好象我很有兴趣读一本书一样……我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。
13.我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。
14.对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有个男人。
15.任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。
16.爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。
杜拉斯传读后感篇十二
有人说杜拉斯是力量的暴君，是个玩火者，也是一个情人。你可以不喜欢她，但你无法拒绝她。在杜拉斯的语言药店里，装满毒药的瓶子往往会混合着解毒剂。她会让你在短暂的痛苦中保持着持续的清醒，感受到短暂与永恒、狂迷与冷静、残忍与宽容、活着与死亡都包裹在界限与无限中。
博尔赫斯说：“人类的三个能力：记忆、理解、意志并非学究式的幻想。”随着岁月的流逝，人人都被迫背上越来越沉重的记忆负担，你可以失去记忆，但不能失去对记忆的知觉，否则你想从某个地方重新开始就拾不起来了。“它会在做梦时，在夜间工作时，在翻阅一本书或拐过一个街角时浮现出来”。只有那些真正理解了意志力在时间的记忆里耐心等待的人，才能战胜时间，在某个注定的时间“特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
无论你愿意与否，在这里，我们都不能不提及爱尔兰诗人叶芝那首写给他的至爱毛特岗的情诗——《当你老了》。灵魂与灵魂超越时空与肉体在诗句中对歌，岁月的沧桑在爱意下屈服。
当你老了，头发白了，睡思昏沉。
炉火旁打盹，请取下这部诗歌。
慢慢读，回想你过去眼神的柔和。
回想它们昔日浓重的阴影。
多少人爱你青春欢畅的时辰。
爱慕你的美丽，假意和真心。
只有一个人爱你朝圣者的灵魂。
爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹。
垂下头来，在红火闪耀的炉子旁。
凄然地轻轻诉说那爱情的消逝。
在头顶上的山上它缓缓地踱着步子。
在一群星星中间隐藏着脸庞。
是的，只有一个人爱你朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹，爱你现在备受摧残的面容，那个人才是你值得信赖而又灵魂互赖、生死相随的真爱。
杜拉斯传读后感篇十三
买了一套杜拉斯的书，封面上放着一张杜拉斯八十多岁时的照片，一个满脸皱纹的老太太。双眼神彩奕奕地从书上望过来，嘴巴紧抿着，嘴角有力地向下弯曲，这是一个勇毅而智慧的表情。如果满脸漠然地走在大街上，这个老太太跟那些给小孙女讲童话故事的老祖母没什么两样，只有翻开她的书，读着那些简短有力的句子，你才知道什么是杜拉斯。
杜拉斯为什么要放这样一张照片呢？
从照片可以看出，她曾是一个漂亮女人，她为什么不隐瞒自己衰老的面容呢？
正是因为这张照片，买了这套书，在此之前，常在自命不凡的女人们的写作中，看到她的大名，以模仿她为荣，以读懂她为骄傲，凡是大家喜欢的――我就不用去凑热闹了，不关注超女，不看《大长今》，我也随着时光走到了今天，时间不会拉下任何一个孩子。
这一定是个特别自信的女人，她相信的，不是岁月的力量，而是人的精神。
这样的女人，正是我所喜欢的。只有这样的女人，在白发和皱纹毁掉她的容颜之后，看见她的灵魂，光彩四射，更加迷人。
读尼采，容易被他鼓动，变得自信十足，甚至有些狂妄，相信自己能战胜一切。
读杜拉斯，你会发现，原来写作可以是一切。有的人就是为写作而生的。你竟然会相信，自己也可以像她那样，将一切都纳入写作之中。坐在电脑前，一辈子。
她像一个慈祥的老巫婆一样在耳边轻轻地说：“写作，除此之外什么也别做。”“写作，那是我生命中惟一存在的事，它让我的生命充满乐趣。”“那不仅仅是写作，是作品，那是黑夜里的百兽的吼叫声，是每个人的喊叫声，是你我的喊叫声。那是社会令人绝望的大规模的庸俗化。”我们写作，可不就是在吼叫吗？有时温柔地低语，有时大声地吼叫，因为欢喜和幸福，因为绝望或孤独。写作中的杜拉斯就是燃烧的威斯忌，疯狂、热烈、陷落、沉醉。她说自己“写一些让人读不下去、但却是完整的书。”的确如此！《英国情人》、《广岛之恋》、《爱》、《街心花园》、《副领事》，哪一部都看不甚明白，甚至不想再看下去。奇怪的风格，无头无尾的句子，神秘出现又无由消失的人物，像醉酒者的呓语，突然冒了出来，语无伦次，或者说胡言乱语。她把书的大部分藏在了自己心里，她的书写，不过是留给读者的蛛丝马迹，真正完整的那部书，在她的心里，她是有意的。读她的书，就走进了她设置的迷宫，无力自拔，又枯燥又绝望，可是，还是要读下去。
她是一个巫婆，在文字里下了咒语。
她生活在战乱中，我们生活在和平里。对写作来说，这两者没什么不同。前者，让人有吼叫的充分理由，后者，让人想吼叫，却无从说起，被闷着的痛苦，对未知前途的期待，对写作边缘化的不适，世俗生活严重的诱惑。这一切，正在吞噬文字的力量。我们面临的，是更深的孤独，更平淡的死亡，更没有前途的写作。
“尽管绝望还要写作。啊，不，是带着绝望的心情写作。那是怎样的绝望呀，我说不出它的名字。”常常想，写作是什么。写作不正是一件令人绝望的事情吗？人的宿命不就是绝望吗？从生走向死，人因为有思想，所以有明了的悲哀。杜拉斯将这几点放在一起：孤独、死亡、写作，酗酒。写作就是这样一件令人绝望的事啊。在最初的功利主义思想淡然后，不再追求发表，追求闻达。只是写给自己看，只是想，用文字，语无伦次地记下时光里的一切琐碎。似乎那样就能证明生命的确存在过，她没有走远，她在自己的文字里，尽管缺少了质感，我们仍能在读它们时再次感受到旧有时光的存在。电脑让写作变得泛滥，铺天盖地的诉说充斥眼前，史无前例的喧嚣，深夜握笔，有如坐在茫茫大海的孤岛上。只有更深地沉静，再沉静，面对墙壁，说自己想说的话。这不是杜拉斯式的绝望，是我们的绝望。杜拉斯的绝望，其实是带了优越感的，她的书在全世界受到关注，被一部接一部地改编成电影，她已站在高峰之巅。或者说，在这种荣誉的逼迫下，她更深地躲进文字之中，看到了极尽繁华与人生宿命相对比之下的荒谬，所以更感绝望。文字最终还是无力的，能够施惠于后人痛快于自己，已经不错了。
可她那些关于写作的话，她对写作的理解，那种人笔合一的梦一般的境界，却让我身不由己，被她诱惑，并受到新的盅惑，以为写作是解决所有问题的唯一办法。
我中了魔咒，迫不及待地坐在电脑前，敲下了一篇又一篇文章的开头，我的亲爱的、刚刚受孕的孩子们，在激情之中诞生的产物，不知道能不能顺利长大。
“一些白天的书，消磨时光和外出旅游时看的书。但不是嵌入思想、反映生活悲哀和思维模式的书。”杜拉斯的书，当然不是这样的书，它们是最坚硬的石头，注定会在时光里永久停留。由此想到自己的第一本散文集，一次失败的尝试，它在诞生的过程中受尽了一切委屈。我将自己最珍爱的思想和最宝贵的青春，以一种不负责任的方式集合在一起，展览出来。它其实应当被更多的人看到，它应该以闪光的样子出现在读者最多的书店里。我的遭受了太多委屈的孩子啊，让我满心愧疚。我的文字，它们是我的石头，它们应当属于知音，夜晚的.灯光，心领神会的阅读，我应当珍惜它们。是杜拉斯教会我这样的道理。
“写作可以让人走得更远。”这是精神之旅，是生活中的另一种生活，不管它如何地艰难，令人绝望，它却魅力永存，因为一旦开始写下第一个字，就只能顺着思绪的走向，让自己滑向未知的前景。也许，写作本身未知的命运，就是写作者坚持下去的理由吧。写我的，写给自己看，别人的懂得，那不过是写作的意外收获。或者说，写吧，用文字铺一条走向同类的路，当我死去时，这条路正好到达天堂的门前。
“我和所有人差不多。我想在马路上永远不会有人回头来看我。我就是平常。平常的胜利。”这就是杜拉斯的坦然，所以，她将自己八十岁的面容放在书的扉页上。看着她平凡的衰老的面容，我却感受到了巨大的震撼。她是一个明智的美女，将自己包裹得很好，却香气四溢。在马路上得到眼珠青睐的女人，太多了，做一个像她一样的老太太，却是我终生的理想。她是多么骄傲啊，又像一个顽皮的小女孩，因为她在平常里藏了太多的不平常，她是一个胜利者。
最后，她说：“我不强调，我走了。”她走了，带走了她心中那些完整的书，留下了这些呓语般的文字。不同的人，从这里找到自己需要的内容，凡是来过的，总有所收获，这些呓语般的文字，是杜拉斯留给所有写作者的宝库，她是一个慷慨的巫婆，她把魔法带走了，却将宝库留了下来。即使她是邪恶的巫婆，我却由衷喜欢这样的诱惑，她让我重新体验到了写作是一件快乐的、自然的事情，在写作中，可以得到自由。事实上她更像写作者的守护天使，守卫着写作的神圣。
这个女人，与我的祖母同龄，19出生，到老年时，作品才获得丰收，才拥有了名气和地位。她一生拥有过无数的情人，最后一个情人，竟然小她40岁。
一个巫婆级别的女人。
杜拉斯传读后感篇十四
4、我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂——杜拉斯。
6、每一本打开的书，都是漫漫长夜。——杜拉斯。
8、若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个妓女。——杜拉斯《情人》。
10、恨之所在，是沉默据以开始的门槛。——玛格丽特·杜拉斯《情人》。
12、与你年轻的时候相比，我更喜欢你现在备受摧残的容颜——杜拉斯《情人》。
14、当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜。——玛格丽特·杜拉斯《情人》。
16、从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。——杜拉斯《直布罗陀水手》。
17、如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。——杜拉斯《情人》。
22、你仿佛集千名女子于一身——玛格丽特·杜拉斯《广岛之恋》。
23、“压抑的感情总会让人有扭曲的快感”——玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》。
25、爱之于我，不是一蔬一饭，不是肌肤之亲，是疲惫生活的英雄梦想——杜拉斯。
29、正是这样，他们喜欢你是因为你是你。——杜拉斯。
30、他说他爱她直到他死——杜拉斯《情人》。
32、我长得太矮，太平庸了，大街上再也没人看我了。——杜拉斯。
33、她再次转向窗外，对窗外的雨水微笑。——杜拉斯《直布罗陀水手》。
35、比起你年轻的美貌，我更爱你那饱受岁月摧残的容颜——杜拉斯《情人》。
杜拉斯传读后感篇十五
38.他说他爱她直到他死――杜拉斯《情人》。
40.我长得太矮，太平庸了，大街上再也没人看我了。――杜拉斯。
41.她再次转向窗外，对窗外的雨水微笑。――杜拉斯《直布罗陀水手》。
43.比起你年轻的美貌，我更爱你那饱受岁月摧残的容颜――杜拉斯《情人》。
45.我们可以改善一种行为，可以给残疾人接上一只木腿，我们。
杜拉斯传读后感篇十六
买杜拉斯的《情人》这本书，特意选的王道乾先生的译本，这么做的原因是因为王小波的一句话：读过了杜拉斯的《情人》就算知道了什么是现代小说艺术;读过了王道乾的译笔就算知道了什么是现代中国的文学语言了。小波还说：杜拉斯的这本小说的写作方法是一种无与伦比的创造。这么牛x的书。。当然要读读了。
说来惭愧，书买来读了十几页，不太适应。小说内容不是按传统的写作方式，以时间的顺序来展开的。尽管是情感的直观表述，但后一段和前一段不搭界的突然出现，还有第一人称第三人称的意外转变，看得我常常走神，游离于小说之外。这种感觉就像我看米兰-昆德拉的《生命不能承受之轻》，经常被小说中过多的哲学思辨弄得头脑卡壳，或者出现一片空白!
年前，断断续续看完，本想准备过年重读的，但玩心太重的我，根本静不下心来阅读。赶饭局，打游戏，喝茶，闲聊，k歌。过完正月十五，总算收敛一点，走上正常的生活轨道。这几天又重温这本《情人》。因为了解了大致的情节，也渐渐适应了杜拉斯这种看似凌乱，实则精心安排设计的另类的写作方式。所以，在阅读时，能更多地思考。。。
小说内容其实很简单，就是一个贫穷的法国白人小姑娘和一个富有的中国少爷之间无望、悲伤的一段情事。
故事发生在1930年左右，法属殖民地的越南。我查了一下历史，1930年是中国国民党领导的国民政府执政期，(1927-1937)是中国近代的“黄金十年”。那时的中国，国内政治上是风起云涌，国外经济对外扩张，所以，中国人才会以富人的身份出现在越南。小说中的富家少爷就是靠在越南搞房地产发财的。
但，就算是富人，黄种人依然被白种人看不起。本来应该强势的富家少爷和贫穷的白人小姑娘搭讪都让人觉得底气不足。小姑娘的气场让这位富家少爷心有所惧。小姑娘一开始就知道这个男人已经落到她的掌握之中。而且在富家少爷为小姑娘全家的吃喝玩乐全程买单时。。。小姑娘的两个哥哥不但不屑与他交谈，还骂骂咧咧，大哥还威胁他。她妈妈也觉得和黄种人交往是一种见不得人的耻辱!
心塞!
看到这里我想起n年前，看的柏杨写的书，里面提到的一件事。泰国华人说：“我们掌握了泰国稻米的命脉”有清醒者一针见血地指出：不要自己安慰自己，一个法令下来，你什么都没有了。还有98年，，都说明，中国人在国外没有政治地位，就算有钱也不被尊重。
小说里最终两人分开，一个回国，一个另娶。那么无果的原因是什么呢?一是男人父亲反对，但娶白人也不是什么大逆不道的事啊，同期的蒋经国不也娶了俄罗斯姑娘?并为蒋家改名——蒋方良。那是姑娘家庭的原因吗?她妈妈说的：廉耻丧尽!但若是真心想在一起，和男人远走高飞啊!所以我认为问题不是双方的家庭原因，是小姑娘不知道自己已经爱上了那个柔弱的中国人，以为自己爱上的是男人的钱，还有是男人带给她的性快感!自己总归要回法国的。离开了那个男人，离开了越南，才意识到自己对他的爱。所以才会有小说开头的，十八岁就感觉老了的感慨。才会有“更爱你现在备受摧残的面容”的男人的形象!
杜拉斯为什么会错过自己爱的男人?贫穷的家境，绝望偏心的母亲，吸毒赌博的大哥，懦弱爱哭的二哥，没有爱的滋润，使她既缺少爱一个人的能力，也缺乏拥有被爱的能力。所以，一个家庭，就算经济上匮乏，但精神生活绝不能荒芜。因为爱人和如何被爱都需要我们在有爱的氛围里才能学会!
掩卷突然发现，整个小说都没出现那个中国情人的名字，甚至符号都没有。只是说“堤岸的男人”“那个中国男人”“那个痛苦的堤岸的男人”愿意和那个男人在一起到底是因为钱?还是性?还是爱?杜拉斯真的爱那个男人吗?我又迷茫起来了。
但，多年以后，那个中国男人对她说：他依然爱她，根本不能不爱她，爱她将一直爱到他死。不由动容!
杜拉斯传读后感篇十七
1、她辛辛苦苦游了回来，在浩瀚的海水中她更加瘦小了，她的面孔朝着他，微笑，一种精疲力尽、有所哀求的微笑——从这种哀求引起了以后的故事。他也向她微笑，他们相互交换的这种微笑，可以让人相信这两个人在那么短暂的时刻——只要真的发生这样的事——是能够为爱情去死的。
2、对于罪人的定义，我想律法给的还是太过简单，如果一个人伤害了他人，打乱了他人的生活，而这些人甚至是他最亲的人，他就是个不折不扣的混蛋和罪人了，我想是这样的。
3、向往生活的幸福尽管那么强烈，也不可能完全分散她的这种绝望。
4、恨之所在，是沉默据以开始的门槛。
5、我的生命的历史并不存在。
6、我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂。
7、就算是生活得贫穷，过得拮据，我们也还是可以享受生活得快乐的，这是一种处世的态度，只是需要大家开开心心地在一起罢了，或一次大扫除，或一次聚谈，或一次小小的节日活动，甚至每一次的晚餐。生活，本就不应该考虑得那么复杂，简单而贫乏的生活，也可以过得有滋有味。
8、泪水既安慰了过去，也安慰了未来。
9、我的生命的历史并不存在，那是并不存在的，没有的，并没有什么中心，也没有什么道路、线索，只有某些广阔的场地处所，人们总是要你相信：在那些地方曾经有过怎样一个人，不，不是那样，什么人也没有。
10、爱，之于我，不是一饭一蔬;不是肌肤之亲;是平凡生活中的英雄梦想。
11、太阳消失在山丘后面，河谷折射着阿尔诺河的光芒。这是一条小河，水面闪亮而平静，河湾多而舒缓，河水是绿色的，这一切给它一种睡意朦胧的野兽的姿态。它慵懒地卧在陡峭的河岸，快乐地流淌着。
12、爱之于我，不是一蔬一饭，不是肌肤之亲，是疲惫生活的英雄梦想。
13、人一开始回忆，就已经开始变老了。
14、“沙漠”，这里一个多么令人无奈的比喻，然而生活又却是如此，我们无时不刻处在“沙漠”的包围之中。
15、社会总叫人无奈，我们尽管去抗争、去反对，但或许我们根本就不可能取得胜利，有时候，权利和地位真的让人哭笑不得。
16、我们哭，要说的话都没有说，我们后悔彼此并不相爱，我们根本什么都不知道。而他这个人，和别人也没什么不同，就像是夜里遇到的最后一个顾客。
17、房间里有焦糖的气味侵入，还有炒花生的香味，中国菜汤的气味，烤肉香味，各种绿草的气息，茉莉的芳香，飞尘的气息，乳香的气息，烧炭发出的气味，这里炭火是装在篮子里的，炭火装在篮中沿街叫卖，所以城市的气味就是丛莽、森林中偏僻村庄发出的气息。
18、当一个人开始回忆的`时候，就已经苍老。
19、懦弱的爱情本就不可能有结果，但就算是强权使得相爱的人不能在一起，我想，他也不可能阻隔爱情，所以，爱情便可以永远在一起。
20、当生活中没有了“沙漠”，不用去考虑那些生活和生存的问题，或者说吧这些都搁置在不是太重要的位置的时候，生活也可以很愉快，但这样难免也说得太过无奈。
杜拉斯传读后感篇十八
1、下午黑暗的电影厅好比沙漠中的一片绿洲，是孤独的人的黑夜，是人为的，民主的黑夜。
2、我还未老。
3、在我很年轻时，一切已经太迟。
4、为了在你走后还能见到他。为了跟他交朋友，为了谈论你、保罗和我们的母亲，为了由于对你的爱而一起流泪。
5、那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的面容。
6、他说他知道她此时的感受，这种绝望，这种难受。他说这不奇怪，有时候，在夜里某一时刻，人会感到慌乱不安，说他知道人那时没着没落的。
7、爱情之于我，不是寻常的一饭一蔬，而是疲惫生活中的英雄梦想。
8、厌倦还在，只有厌倦不时会袭来。我每次都以为厌倦到了头，可是这不对，厌倦的尽头总是另一个厌倦的源头。
9、如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。
10、战争遥遥无期，我的青春也漫无止境。我既摆脱不了战争，也摆脱不了我的青春。
11、每一本打开的书，都是漫漫长夜。
12、当你正在经历一生中最年轻、最受赞美的年华时，这段时光的突然推进有时会使你感到吃惊。
13、若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个妓女。
14、像我对你讲的那样生活，在孤独中生活，天长日久会冒风险。不可避免。当人孤单时会失去理性。我相信这一点：我相信当人完全孤单时会精神错乱，因为什么也不能阻止他产生个人的谚语。
15、我的面容各有关部位也了变化，两眼变得越来约大，目光变得凄切无神，嘴变得更加固定僵化，额上课满了深深的裂痕。我倒没有被这一切吓到，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好像我很有兴趣读一本书一样。
16、这或许根本就是一个美丽的错误，在蓦然回首的刹那中，光影交错的瞬间，爱情就已悄然来临，然而这爱情到底是偶然间的邂逅，还是无数次刻意之后的相遇，爱本就不是一件简单的事。
17、我们就到此为止，仅止而已。而且，永远停留于此。
19、经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。必须在无知中自我更新。
20、在生活在压迫下，在贫穷的奴役下，你难道还要他们全都长成圣人一般吗?他们身上所有的丑恶，都是源自这个畸形的社会和畸形的生活，我们无可摘择。
21、消逝了的童年，消失了的天真和乐趣，在长大的过程中我们丢失了太多的美好，染上了太多的丑陋。
22、从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。
23、后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。
24、男人常常从性的方面解释我书中所写的事物，仿佛那就是我既定的立场似的。他们从他们读到的、我们所做的一切之中精心挑选出一些什么来。他们对于不属于他们的那种性关系加以嘲笑。
25、好像有谁对我讲过，时间转瞬即逝，在一生最年轻的岁月、最可赞叹的年华，在这样的时候，那时间来去匆匆，有时会突然让你感到震惊。衰老的过程是冷酷无情的。
26、现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你，比年轻时候的你更美，与你那时的容貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
27、她相信，她知道在哪里，在这场外景里，由于他们对于彼此的欲望灵犀相对，他们才变成情人。
28、爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。而我的梦想，就是与你白头而死。
29、今天这份悲哀，我认为它是与生俱来来，我几乎可以把我的名字转给它，因为它和我那么相像，那么难解难分。
30、饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。
杜拉斯传读后感篇十九
《情人》出版于一九八四年，当年就荣获龚古尔文学。一九九一年，法国著名导演让雅克阿诺成功地把这部名噪一时的自传体小说搬上银幕后，她于是成为当今世界几乎家喻户晓的女作家之一。也正是《情人》这部电影，才使得中国读者熟悉她。
写作《情人》时，已是七十高龄。她18岁离开出生地越南，奔赴巴黎读书。念的是、数学与学，但她却迷恋上了文学，并且终生从事职业写作的道。
《情人》可以说是一部自传体小说，至少具有浓郁的自传色彩。小说以一个年仅十六岁的法国少女，在渡江时与一个中国富家少爷邂逅开始，沿着这条叙述线索，渲染出一幕疯狂而的爱情悲剧。
《情人》的独特魅力之一是它的语言，她的语言对历史具有俯瞰式的洞察力，对回忆的积压表现得富有张力、深邃、沉痛，从而使文章中充满了悲绝的意味，读后让人唏嘘不已而又回味无穷。她是那种把风格与先锋视为至高目标的作家，也是那种善于制造警句的作家。对语言的挑剔使得她的小说具有极强的冲击力与震撼力。
《情人》的魅力之二是它场景唯美的描述。你看《情人》的场景：八十多年前的一个夏天，殖民地时期的越南，发黄的湄公河上漂浮着菜叶、杂物，河水湍急，大地倾斜。轮渡上伫立着一个打扮不伦不类的少女，她头戴一顶男帽，脚穿一双廉价却缀满饰片的鞋子，一只脚踏在舷栏上，眺望远方。“他们一次次地相拥，除了，还是，什么都不多想。屋外此起彼伏的吆喝声伴随着他们的呻吟；来来往往的人的影子，透过木格子的门和窗投进来……”大胆又不失含蓄的镜头处理；最后，那场不同寻常的唯美的离别；那首肖邦的圆舞曲，小姑娘终于轻轻滑落的泪水……《情人》的魅力之三是它的基调的。笔下的爱情是的，灵魂是的，是的……甚至连语言都是的……在《情人》里，湄公河上十六岁的白人小姑娘与中国北方的黄皮肤男人的爱情就是如此。
《情人》的最大魅力还在于它的自传性，真实的自传性。作为“情人”的杜拉斯，以一个白发苍苍的女人，在岁月的风尘染白鬓发之际，回眸那段尘封已久的异国恋情，依然有力量用极其的语言表达出人生的悲剧，把爱与恨演绎得如此分明、紧密，这不能不说是一个奇迹。
《情人》中无助的*，无言悲怆的离别，爱到尽头的孤独感，使人流涕，令人。把爱情的本质阐述得如此淋漓尽致。
说实话，这本书的前半部分我并不看好，被冗长繁杂的文字和时间模糊的跨度的信心，我甚至怀疑过这本书的水准。但是反复的劝慰自己，它肯定有它的独到之处，否则也不会有如此高的成就。于是我重新整理思绪，再次进入到角色里面。才发觉，作者之所以长篇累牍的叙述家庭琐事和社会背景，是为了迎合她的内心感受，她想让读者们知道，她所有的爱恨情仇，都是基于她的生活背景。如果认识原来的我，就会原谅现在的我。
这本书最精彩的地方是后半部分，作者的笔锋愈加凝练，一段段色彩凝重的自然风景把故事渲染的美丽而。而男女主人公无时无刻不在承受离别的撕心裂肺和伤心欲绝。爱，不能正大的爱；恨，只能的心底。看着揪心，摸着疼，真是无尽沧桑尽在其中埃。
“我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：‘我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受的面容。’我常常忆起这个只有我自己还能回想起而从未向别人谈及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。这是所有形象中最使我惬意，也是我最熟悉、最为荡神驰的一个形象。”
杜拉斯传读后感篇二十
不知是我看书少，还是它优秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口气看完的书。
按理说应先读杜拉斯的《情人》当作预习，从她的书中可以先了解她的性格和风格。但由于这本《情人杜拉斯》是写她的而不是她写的，是她真实生活的写照。据说她的人生经历比她的小说更离奇曲折，她的性格、生活和成就，传奇得令人发指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。虽然知道《情人》其实也是她的自传式小说。
很难想象一个二十七岁的男人，从读一个女人的第一本书开始，便完全迷恋于她，从此他的生命里没有亲人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的属于她，除此之外不做任何事。那年她六十五。他们见面了。
他们经历相爱、快乐、吵架、伤害、平淡，几乎无时无刻不在一起，我想支撑他们关系直到最后的，是文字，她的文字，她的书，就像作者说的：只有文字的真实。
作者用了太多的重复句式，有时显得嗦，如“我留下了，我还是留下了，我就这样留下了…”，或许这种反复更能抒发作者强烈的情感。顺叙，插叙，倒叙…模模糊糊，反反复复，甚至到后面看得有点烦，就像他们亲密得让彼此厌烦，之后又重新来过。
一方面，句式重复，叙述重复，逻辑混乱，有时叫人看不懂，有时就像在看作者的自言自语，或者胡言乱语。
当然，谁都可以不用懂，因为这是他们的故事。
另一方面我又着迷于他的痴狂，他不想且不做任何事，任何人都与他无关，从1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她毕生都在写作直到临终。
书读完后我知道卓越的人都是孤独甚至是癫狂的。我知道作家的心灵是纯净、感性、悲观且敏感的。我崇拜他们可以用毕生追求并执着于一件事，我也看到他们在单一生活中的愤怒和绝望。我知道不管是作家、心理学家、艺术家或是别的什么人，要保持心智不受困扰就要把幻想与现实分开，保持清醒的客观，避免走入疯癫状态；也知道真正好的作品就是忘我的人物合一，因为在杜拉斯的小说里，她就是故事，在杜拉斯的生活里，她就是小说。
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