花间集读后感2000字，《花间集》是中国五代十国时期编纂的一部词集，也是文学史上的第一部文人词选集，该书收录了温庭筠、韦庄等18位花间词派诗人的经典作品，下面内容是小编为大家收集整理的花间集读后感2000字范文，让我们一起来看一下。
花间集读后感2000字1
黄昏的光线停留在记忆的岸边，拉长了永恒。
除去王侯将相，隐去目不识丁悄然度日的平头百姓，在奢华与凡俗并存的宏大版图上，有一群伟大的诗人游走在这个空前盛大的时代里。凡是读过他们留下的诗句的人，一定会为这个世界上曾产生过如此潇洒的作者们而感到沉稳。因为他们的存在，天下就不只是分久必合合久必分，也并不能狭隘的看作“兴，百姓苦；亡，百姓苦。”
从初唐到晚唐，仅就诗人来说我们能列出一张长长的名单。从初唐四杰到盛唐李白、王维到中晚唐白居易、李商隐、杜牧，每一首诗里都映着一个时代的投影。“高堂明月悲发白发，朝如青丝暮成雪！”、“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”……很多时候我都在想，究竟是时代成全了他们，还是他们成全了时代？
诗词能唤起一丝风，穿越时空，吹入远古的一扇小窗。那扇窗口虽然年月已久，但却挂满星斗。走入其中，我偶然发现由于自身的无知和时代的偏颇，我们忽略了很多精彩的人和事。
时代有兴盛和衰败之分，但在艺术和生活领域，不同的只是状态。在晚唐的黄昏中，在《花间词》的记忆里，有这样一群女子清雅靓丽地生活在鳞次栉比、晚霞笼罩的盛世光阴中。尽管她们的空间大多受限于庭院闺阁，秦楼楚馆；但她们心思缜密、情思纯澈，用才情融化了冰冷的隔阂，既找到了自己，也让那个时代里怀才不遇的男子多了一份遐想和相思，多了一些笔端的才气和渴望。
相比较金戈铁马，万丈山河，她们如白鸟一样轻微和洁净。史官的笔更倾向于记录武则天、陈圆圆，不会留意没有史料价值的苏小小、李香君。而她们即使能动笔书写，那才情与文字也只能存之于香阁，任蠹虫吞噬时代弃毁。
那个时代不乏才子，李商隐、杜牧、贾岛、孟郊……他们的诗句都在构筑着自己的世界，抒发着艺术般的感慨、对于晚唐的喟叹。
晚唐，是中国历史上一个壮丽的奇迹。很多朝代濒临晚期总有风雨飘摇大厦将倾之感，但是晚唐的光晕没有泯灭，尽管权势的将军们各自把持着自己的地盘，但并不影响歌妓们锦饰雕马，不妨碍艺术家们的创作和沉思。
晚唐，没有了奢华的炫耀和政治的躁动，美好的文学艺术静水般的流淌在世人的心间，祥和的氛围，豪华落尽，纯真尽显。偶尔会有人贩子在阴暗的角落作怪，偶然会有失去土地衣不蔽体的农民在城外乞讨，但在李商隐、温庭筠的时代尚不过分。
温庭筠，字飞卿，也常被称为温廷云。他曾经是和李商隐齐名的'诗人，但如今却没有多少人能确切的知道他的生卒年份、生平履历。他是一个落寞词人，是一个旅行者，他的笔不再对准仕途的心愿，转而对准了玉楼深闺里精致清雅的靓丽女子。她们或者月下怜人，或者浮影弄花，轻纱飘动，长袖善舞，一颦一笑都勾动着才子的心绪。
千万恨，恨极在天涯。
山月不知心里事，水风空落眼前花。
摇曳碧云斜。
——温庭筠 《梦江南》
在晚唐的黄昏中，他用大量的美词勾勒出最美的女子倩影。也许飞卿君还在旁观，可是他的歌词很快就被歌妓们轻声传唱。那是多么触动人心的玉声啊！鸳鸯蝴蝶般的祥和，改变了男人们心中的金戈铁马，纵然晚唐终会消失，那些最卓越的诗人也无法忘怀晚唐那些浮动着女子倩影的黄昏。
弦上黄莺语，画屏金鹧鸪。在温庭筠之后，出现了许多的心绪如花的词人，他们的字里行间不再抒发落第的忧愁，收敛忧国忧民的感慨，而是将精力注意到数千年来被忽略的女子身上。
公元907年，晚唐结束了它黄昏里最后一束光华，版图分裂，三十四年后，五代后蜀赵崇祚编纂《花间集》，分十卷收录了晚唐以来温庭筠等词人五百首词。那些各自闭锁阁楼的女子，她们的美丽与哀愁终于在一本词集中相会了。
此后天下分合，无论是柳三变、欧阳修还是苏东坡，他们的词无论如何也无法忽视一种声音。那便是闺阁中的女子，秦楼楚馆那些身世飘零、腹有才华的歌妓。
她们会随着时代逝去，没有名字，没有墓碑。如同电影《十面埋伏》里，乌克兰花海里的小妹。可无论怎样打滚的光阴，也不能完全吞噬她们的歌与舞，掩埋那些如鲜花般的笑与爱。
晚唐的黄昏中，那些女子们的倩影，是花间词里永恒的光辉。
花间集读后感2000字2
温庭筠（yun), 字飞卿，晚唐时一位有趣的词人。传言中才思敏捷可比肩曹植，每作赋，叉手间成一韵，八次则一赋成，因而得送别号“温八吟”。
飞卿词风，华美旖丽，王国维在《人间词话》中送评，“飞卿词，句秀也”，“画屏金鹧鸪”。刘熙载亦赞其词“精妙绝人”：
《菩萨蛮》
雨晴夜合玲珑月，万枝香袅红丝拂。
闲梦忆金堂，满庭萱草长。
翠翘金缕双鸂鶒。水纹细起春池碧。
池上海棠梨。雨晴红满枝。
《更漏子》
柳丝长。春雨细。花外漏声迢递。
惊塞雁。起城乌。画屏金鹧鸪。
星斗稀，钟鼓歇。帘外晓莺残月。
兰露重，柳风斜。满庭堆落花。
……………
初读飞卿的词，每读一遍，便觉词景美增一分；能和韦庄并称温韦，和李商隐并称温李，优秀的词人一定不只是词美，也是好的造境师。论起造境，不妨对比下王国维崇为典范的秦观，“雾失楼台，月迷津渡”，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，句句直抒胸臆，词句“无隔”，境界辽远寂阔。秦少游善造此过目难忘之凄境以示迷茫和失意，飞卿词境显然与此不同。不妨拿他的这首词居《花间集》之冠的〈菩萨蛮〉以观其境：
《菩萨蛮》
小山重叠金明灭。鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉。弄妆梳洗迟。
照花前后镜。花面交相映。
新帖绣罗襦。双双金鹧鸪。
从多首近宫体词的用词不难看出一点，飞卿是书香门第，贵族人家出身（晚唐宰相之孙，后来家境落魄），只有曾经历这样的生活，用词才能这样的华美，美而不造作，类似的词感也似乎仅在后主李煜等少数词人的笔下体现。这番精绝的词藻和华美的词景，往往令读者或者流连浮华或者不屑浅薄，而错失其境。
同是表达情愫，飞卿所造心境，不似东坡笔下“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”中，思念亡妻的那种悲泣难抑；不似“欲待曲终寻问取，人不见，数峰青 ”中，倾慕女子湖上献曲后飘然远逝的一份洒脱；也不似另一首“缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，飘渺孤鸿影”中，幽人夜夜窗外听词的情窦初开和惆怅真挚。飞卿的词境中往往没有一滴泪，一声悲，甚至可以说是不露声色，了无痕迹，唯见良辰美景。那他想造的究竟是什么境呢？可以从他难得半坦心迹的那首著名的“南歌子”一窥风格：
“井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。”
“深烛伊”呼应井底点灯暗意“深嘱伊”，“长行”此处双关，既是游戏的一种，呼应“骰（tou)子”，又指送郎远行； “莫围棋”暗意归来“莫违期”；骨制成的骰子的六面上，刻上星点再漆红似颗颗相思红豆刻嵌入骨。可见飞卿非常擅于并乐于使用反衬、双关等暗述方式，也终于看出他所造的境即是，殇无言 -“入骨相思难知”。
褪去华美的外衣，飞卿另一首表达思乡情殇的《商山早行》依然脍炙人口， “鸡声茅店月，人迹板桥霜”，商行茅舍外鸡声四点时的弦月如钩，以及凌晨霜起时板桥上踏霜化水的行迹匆匆，都在倾诉着人生旅途的奔波不易。平实无华的十个字中，可否感知出那份思乡之殇？也因此，清词评家张惠言在《词选序》中称“唐之词人，温庭筠最高，其言深美闳约”。
《菩萨蛮》
小山重叠金明灭。鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉。弄妆梳洗迟。
照花前后镜。花面交相映。
新帖绣罗襦。双双金鹧鸪。
再回览这首《菩萨蛮》，“小山”，淡扫蛾眉妆；“重叠”，眉蹙；“金”，眉心一点额黄妆；“度”，微掩。“晨起片刻待妆时淡扫蛾眉微蹙，如云散乱的鬓发披散开，眉间额黄妆在丝缕发丝间掩映，垂落的鬓发意欲遮住雪白的面容…”。除了刻画人物用词精美，喻眉的山，喻额心的金，喻鬓的云，喻腮的雪，光这“山金云雪”并在一起，就另成一幅绝美的写意山水图。乍看这首词不过是一幅贵族人家美丽女子的晨起梳妆日常，可是一字“ 懒” 和“迟” 却暗托出不着痕迹的蓼蓼眉蹙心事。“照花”二句生动得展示了词中人弄妆的过程，这参不透的层层心事随着镜中妆成后的人花相映，大约也渐渐消散开。妆闭后开始了一天的女工，随手拾起刚送来的刺绣新款样式，抬眼间的一瞥中怔住，见到的竟是成双成对的金色鹧鸪鸟…飞卿不偏不倚，选择在这一瞥间就此蓦然落笔，任时光凝伫，也瞬间开启了词中的心境之门。这一瞥的停驻回相呼应解释了一“懒”一“迟”的眉蹙心事，仿佛小心封藏起殇痛的时光琉璃瓶瞬间跌落，氤氲起宫锁清秋的那一幅幅前尘往事…
那不愿言说的殇究竟是一幅怎样的模样？于是翻遍了书袋，终于找出席慕蓉的一首描述“蚌病成珠”的诗勉强可做为飞卿词境的注脚…
《蚌与珠》
席慕容
无法消除那创痕的存在
于是用温热的泪液
你将昔日层层包裹起来
那记忆却在你怀中日渐
晶莹光耀 每一转侧
都来触到痛处
使回首的你怆然老去
在深深的静默的海底
读每首飞卿词，待到不觉入境时，每读一遍，便觉词殇感增一分。飞卿还擅长打造境中境，如那些词中常常出现的美轮美奂不愿走出的梦境，“江上柳如烟，雁飞残月天”、“闲梦忆金堂，满庭萱草长” 。以良辰美景和朦胧梦景来反衬入骨殇，尤为令人动容。缘此那首菩萨蛮还被一度热播的宫廷剧《甄嬛传》借去，不改一字成为片尾曲，索性仅一厥词概括凝练全剧心境。因而温庭筠的词境，当真称得上这四字，“深美闳约”
《花间集》集中而典型地反映了早期词史上文人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就。它我国第一部词集。花间派是我国第一个词派，以上便是小编为大家整理收集的内容，想要欣赏更多优秀作文请关注开云平台登陆 。
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