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写山水田园风光的诗有山水田园风光的诗句篇一
2、蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。——杜甫《九日蓝田崔氏庄》
3、人生似幻化，终当归空无。——陶渊明《归园田居·其四》
4、八年十二月，五日雪纷纷。——白居易《村居苦寒》
5、田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。——白居易《望月有感》
6、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。——陶渊明《归园田居·其一》
8、暮投石壕村，有吏夜捉人。——杜甫《石壕吏》
9、故人具鸡黍，邀我至田家。——孟浩然《过故人庄》
写山水田园风光的诗有山水田园风光的诗句篇二
2、雨足高田白，披蓑半夜耕。——崔道融《田上》
3、榆柳荫后檐，桃李罗堂前。——陶渊明《归园田居·其一》
4、石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。——袁枚《马嵬》
5、少无适俗韵，性本爱丘山。——陶渊明《归园田居·其一》
6、花落家童未扫，莺啼山客犹眠。——王维《田园乐七首·其六》
7、一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。——王维《田园乐七首·其五》
8、江头落日照平沙，潮退渔船阁岸斜。——戴复古《江村晚眺》
9、道狭草木长，夕露沾我衣。——陶渊明《归园田居·其三》
写山水田园风光的诗有山水田园风光的诗句篇三
2、纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。——司空曙《江村即事》
4、久在樊笼里，复得返自然。——陶渊明《归园田居·其一》
5、秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。——谭用之《秋宿湘江遇雨》
6、白水明田外，碧峰出山后。——王维《新晴野望》
7、四海无闲田，农夫犹饿死。——李绅《古风二首》
9、小桃无主自开花，烟草茫茫带晓鸦。——戴复古《淮村兵后》
10、牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。——雷震《村晚》
写山水田园风光的诗有山水田园风光的诗句篇四
2、衣沾不足惜，但使愿无违。——陶渊明《归园田居·其三》
3、借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。——杜牧《清明》
4、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧《江南春》
6、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。——王维《田园乐七首·其六》
8、种豆南山下，草盛豆苗稀。——陶渊明《归园田居·其三》
9、人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。——孟浩然《夜归鹿门山歌》
10、竹马踉蹡冲淖去，纸鸢跋扈挟风鸣。——陆游《观村童戏溪上》
写山水田园风光的诗有山水田园风光的诗句篇五
诗歌鉴赏十二讲：山水田园诗中国山水田园诗源远流长，诗人众多，风格各异。
陶渊明等诗人形成我国东晋田园诗派，谢灵运、谢朓等诗人形成我国南朝山水诗派，王维、孟浩然等诗人形成我国盛唐山水田园诗派。诗人们以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。
仔细品味，这些诗或多或少有着共同的特点。首先，都对山水表现出了极大的兴趣，给予了其他诗人作家无法企及的关注，且不惜以浓墨重彩描写大自然的一山一水，一草一木。
如孟浩然的《过故人庄》： 故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。
诗作首联交待了事情的缘由后，颔联即写诗人进村时所见的自然风景。诗人好似信手拈来农村常见的风景，但平淡之中可见深厚的功力和精心的锤炼。
这两句不仅准确生动地描绘了村边棵棵浓密的绿树，村外坡坡横斜的青山，为我们呈现出一幅清新鲜明的山村风景画；而且一个“合”字，一个“斜”字，更将绿树环抱山村，青山横斜村外的神态点化出来，仿佛自然景物同山村人家融洽和谐，依依相合，洋溢着浓厚的情韵，极富亲切感和感染力。颈联写进屋后主客畅谈的情景。
如果说，颔联是描绘整个村庄大环境的话，颈联即是勾画故友农家的小环境：室外是打谷的晒场和菜园，室内是农家的酒菜和农事的谈吐，一股浓洌的田家风味和盘托出。诗人面对窗外典型的农家风光，屋内丰盛的农家饭菜，内心怡然欢快；加上主客知交，情味相投，频频举杯对饮，声声畅谈桑麻，心境是何等畅快温暖。
尾联则述他日之约，情韵深长。诗作的人情物景都融入了一片天籁之中。
其次，诗人笔下的山水草木、鸟语花香并不是孤立的，而是构成了一个和谐的整体，形成了充满生命意识的画面。且看杜甫以诗为画之作—《绝句》：迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。诗句一开始，就从大处着笔，描绘出在初春灿烂的阳光照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景。
第二句诗人进一步以和煦的春风、初放的百花、如茵的芳草来展现明媚的大好春光。第三句诗人选择初春最常见、也最具特征的动态景物来勾画。
春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。第四句是勾勒静态景物。
春日融融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。从景物的描写来看，这一句和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。
三、四两句又以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明、生意勃发、具有美感的初春景物图，从而反映了诗人经过长期的颠簸流离后，暂时得到安宁生活的畅淡心情，也是诗人对初春时节自然界的一派生机、欣欣向荣的欢愉情怀的表露。再者，也是更重要的，诗人笔下的所有山水说到底还是为了其中人物感情的抒发服务的。
如杜甫的即景小诗《绝句》：绝句两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这是一首安史之乱平定后，杜甫得知故友严武还镇成都消息后写的一首小诗。诗的上联是一组对仗句。
草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派欢愉景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境。“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现出一片生机，具有喜庆的意味。
次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这两句连用四种鲜明的颜色，构成一幅绚丽的图景。
首句还有声音的描写，这些都传达出无比欢快的感情。诗下联也由对仗句构成，上句写凭窗远眺雪岭。
岭上积雪终年不化，所以积聚了“千秋雪”，而雪山只有在空气澄清的晴日才能清晰看见。观赏到如此难得见到的美景，诗人心情的舒畅不言而喻。
下句写向门外一看，可见到停泊在江边的船只。江船本是很常见的，但“万里船”却意味深长。
因为它们来自“东吴”。多年战乱，水陆交通为兵戈所阻，船只一般是不能航行万里的。
而战乱平定，交通恢复，才看到来自东吴的船只，诗人如何不喜上心头呢？这两句一言空间之广，一言时间之久，诗人身在草堂，却思接千载，视通万里，胸次是何等的开阔！ 归田园居 【魏晋】陶渊明 野外罕人事，穷巷寡轮鞅。白日掩荆扉，虚室绝尘想。
时复墟曲中，拔草共来往。相见无杂言，但道桑麻长。
桑麻日已长，我土日已广。常恐霜霰至，零落同草莽。
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