见微知著，总结是发现问题并寻求解决方法的关键。怎样选择合适的语言，使总结更有说服力？那么，我们来看看下面这些案例中的教训和启示吧。
纪录片制作心得篇一
随着时代的发展，电视纪录片已成为人们获取知识、了解世界、感受人生的主要途径之一。作为一名电视纪录片制作人员，我在工作中有了一些体会和心得，在此与大家分享。
一、主题定位的重要性
主题定位是电视纪录片制作的第一步。在选择主题时，首先要了解受众的需求与兴趣。其次，需要具备一定的专业知识与市场调查能力。最后，一定要确保选定主题的时效性和独特性。只有将主题定位准确，才能更好地挖掘内容，制作出高质量的电视纪录片。
二、摄制技术的精益求精
在制作电视纪录片时，摄制技术的精益求精也是不可忽视的。主要表现在以下几个方面。首先，需要配备优秀的摄制设备。其次，要选择合适的摄影视角和角度，以便更好地表现主题。最后，需要充分发挥摄制技术的优势，使影像更加生动、直观、感人。
三、剪辑技巧的运用
剪辑是电视纪录片中最为重要的环节之一。在剪辑过程中，需要善于运用各种技巧。例如，通过采用合适的音乐、画面、字幕等元素，增强画面的感染力和吸引力。此外，对于电视纪录片中的铺垫、渲染、高潮等情节，也需要善于运用剪辑技巧，制造出连贯、流畅且具有张力的视觉效果。
四、情感表达不可少
在电视纪录片制作过程中，表达情感也是非常关键的一点。纪录片应该具有一定的议题意义，并以人为核心，用情感表达真实的情感体验。某些场景的解读和描述可以通过视觉手法和节奏的把握，使观众感受到当事人的生命历程，而情感交流和共鸣，具有更加深远的意义。
五、宣传推广切入重点
制作好电视纪录片不仅需要精益求精，还需要进行有效的宣传推广。宣传推广主要包括线上和线下两个方面。线上方面，可以利用社交媒体、电视广告等方式，提高社会知晓度和关注度。线下方面，可采取巡回放映、影展展映等手段，吸引更多的观众，提高口碑和评价。
总之，电视纪录片的制作是一项充满挑战的任务，需要我们具备一定的专业知识、技能和独特的视角。只有不断提高自身的素质和能力，紧跟时代的步伐，才能制作出更加精彩、具有影响力和社会价值的电视纪录片。
纪录片制作心得篇二
第一段：引言（约200字）
抗击疫情是2020年大家共同的记忆。作为电影制作人，我有幸参与了一部抗疫纪录片的制作。纪录片既是记录历史、传递信息的媒介，更是凝聚人心、鼓舞斗志的力量。通过这次制作，我不仅学到了电影制作的技巧，更深刻感受到了抗疫过程中人们的坚韧和勇气。
第二段：筹划和前期准备（约300字）
在制作纪录片的初期，我们进行了大量的筹划和前期准备工作。首先，我们与当地政府和相关部门取得联系，了解疫情的具体情况和抗疫的进展。同时，与专家、医务人员、志愿者等进行深入交流，获取真实的信息和原始的素材。通过广泛的调研和细致的筹备，我们能够准确地把握纪录片的主题和创作方向。
第三段：拍摄和制作过程（约400字）
在拍摄和制作过程中，我们面临着各种挑战。首先是拍摄地点的选择和调度。由于疫情的严峻，我们需要在保证安全的前提下，寻找合适的拍摄场地。此外，我们还需要协调不同角色的行程安排，确保拍摄的顺利进行。同时，我们还需考虑拍摄设备的选择和运用，以及灯光、音效等制作要素的处理，以保证纪录片的质量和观赏性。
第四段：感悟和收获（约200字）
通过参与抗疫纪录片的制作，我深刻体会到了抗疫过程中人们的坚韧和勇气。在疫情严重的时刻，医护人员、科研人员、志愿者等肩负起责任，冲在了最前线，坚守岗位，无私奉献。他们的故事和感人事迹，让我产生了对生命尊严的敬畏和对人性的深思。制作抗疫纪录片是一次触动灵魂的经历，更是对人性光辉的见证。
第五段：展望和总结（约200字）
在未来，我希望能继续参与制作有意义的抗疫纪录片。通过这样的方式，将那些感人至深的故事传递给更多的观众，让大家了解到真实的情况、感受到人间真情。同时，我也希望能够借助纪录片的力量，推动社会的进步和改变。通过反思和总结，我会不断提高自己的技术水平和创作能力，为更多有价值的纪录片作品贡献自己的力量。
总结：
通过制作抗疫纪录片，我收获了很多。我深刻认识到纪录片的重要性和力量，同时也体会到制作纪录片的挑战与机遇。通过这一过程，我更加坚韧和勇敢，也更加意识到自己肩负的社会责任。我相信，未来将有更多的纪录片从业者秉持着对真实和人性的追求，用镜头记录历史、传递情感，为世界带来更多的思考和改变。
纪录片制作心得篇三
又一次观看由河南影视制作集团等联合策划拍摄的电影纪录片《永远的焦裕禄》对我的心灵又是一次巨大的震动。党员的信念与责任得到进一步升华。焦裕禄同志"心中装着全体人民、唯独没有他自己"的公仆情怀，凡事探求就里、"吃别人嚼过的馍没味道"的求实作风，"敢教日月换新天"、"革命者要在困难面前逞英雄"的奋斗精神，艰苦朴素、廉洁奉公、"任何时候都不搞特殊化"的道德情操。观看影片后，我的心情久久不能平静。电影中主人公焦裕禄下基层、访民情、赈灾救济百姓、雨夜抗洪、治沙种梧桐、带病坚持工作等一幕幕感人事迹使人感动，每幕都让人落泪。焦裕禄同道的事迹感人至深，在于他时刻不忘自己是一位我党员，时刻不忘党的宗旨;焦裕禄同道的事迹感人至深，在于他怀着一颗赤子之心，公而忘私，心系百姓，一切以党和人民的利益为重，鞠躬尽瘁、死而后己;焦裕禄同道的事迹感人至深，还在于他一切从实际动身，实事求是，清正廉洁，勇于担当，勇于负责。焦裕禄同道是党和人民的好干部、好儿子，是我们全体党员干部学习的楷模和榜样。通过观看影片，让我对焦裕禄的熟悉得到进一步升华，更让我体会到了为人民服务的真正内涵。通过观看影片，主要学习他对党和人民的虔诚、对岗位的酷爱，对人民群众的深厚感情。
我们要学习宏扬他"心里时刻装着群众"的公仆情怀。焦裕禄同道视人民群众为衣食父母，诚心诚意当人民公仆，以实际行动体现了对党宗旨的一种执着;他坚持依托群众，向群众学习，通过找农民群众了解情况、实地考察试验总结出治理"三害"的办法。群众线路是党的生命线，是我们党在长时间斗争中构成的，是我们的传家宝。人民群众始终是党的气力源泉和成功之本，丢掉群众观点，我们就得不到群众的拥戴和支持，丢掉群众线路，我们就没法从群众中汲取聪明和气力。焦裕禄同道把人民放在心中至高的位置，将心比心、以心换心的公仆情怀值得我们共同学习。
纪录片制作心得篇四
通过近一周的拍摄，我们有了很大的收获。在做毕业设计的过程中，我们感触最深的是团队合作的精神。我们的专业决定了我们完成一部作品必须要团队的合作，否则靠一个人的力量是无法完成的。在制作的过程中，我们遇到了很多的困难，其中有机器的使用，拍摄手法的运用，以及后期制作的艰辛。从这些困难中我们充分的感受到了学习的重要性。大学三年，我们的专业课程很多，但是我们学到的东西却很少，这是我们个人的原因，我们缺少自主学习的精神，所以在拍摄的过程中，许多的简单问题我们都无法快速的解决。同时在整个的制作过程中，我们认识到要想获得别人的尊重，首先就要尊重别人！并且要积极地配合，一起解决遇到的困难，这样才能顺利的完成作品。大学因毕业设计而完整，而我们大学生活的最后阶段，却因毕业设计的创作而变得更加精彩。
纪录片被誉为人类的“生存之镜”。在对客观现实的放映上，纪录片动态影象和声色并茂的优势是文字、绘画和照相等传统手段所难以比拟的，正因为如此，“真实”成为纪录片经典定义中不可或缺的词汇。但纪录片真的像镜子一样“真实”的反应了现实吗？不尽然。纪录片摄像时的开机时间、镜别和角度的选择，后期制作时的剪辑加工等工作，无不渗透了制作者个人的创作理念和表达欲念，所以，纪录片只是“创造性地处理现实”（格里尔逊语），只是“抓住现实地片段，将期有意义地结合起来”（维尔托夫语），它不是复制现实的一面镜子，而是面向现实的一条渐近线。我们只能尊重客观现实进行重新演绎，以得到“真实”的记录。
努力的付出，出来的成果并不一定能得到认同，第一次纪录片成品出来，我们组拿给老师看，老师一边看一边评，给出了很多缺点和不足。老师拖拉着进度条，并没有完全看。老师要求第一次制作纪录片的我们能拍出深刻的东西。我的心还是有一点凉透的感觉，倒不是纪录片拍得不好的原因，而是，我们的想法跟老师出现好多分歧。最后在老师耐心讲解下，我们对纪录片进一步了解了。
一种思考的方式。一种发人深省的思考，一种态度鲜明的个性观点，这就是纪录片的意义。但没有什么窍门。如果说在纪录片或者其他片子的成功中有窍门的话，如果谁知道成功的窍门这一秘密的话，所有的制作人就都成亿万富翁了，都发家致富了。孤独的眼睛，看见了不一样的世界。我们付出了我们所有的精力，在光与烟的流动之间，在喧嚣与寂静之间，我们追求者最真实的青春！
在拍摄纪录片过程中，我们对纪录片有了一定的了解，接触纪录片发现纪录片在前进，但纪录片的市场却在萎缩。比起九十年代初的一派繁荣，今天的纪录片似乎长时间地处于低谷状态。中国纪录片几乎没有群众基础，这是一些纪录片制作者的共识。最雄辩的证据就是纪录片没人放也没人看了。
其实纪录片不能成为收视的热门，在国外也是正常的，即使传媒发达如法国也只有一家电视台专放纪录片。但以中国纪录片已经取得的成绩，以大众对现实的关注程度，它实在不应该受到如此冷遇。一些耗去制作者大量心血的出色之作，在电影节上周游列国之后，又压到了作者的箱底。随着纪录片栏目的日渐萎缩，电视台对纪录片的制作和传播早已不像90年代初那么大张旗鼓。靠纪录片的制作者自己拿着录像带和高清晰的机器跑到酒吧和大学里去放映，其效果几乎可以忽略不计。智利纪录片导演顾兹曼曾经这样说：“一个国家没有纪录片，就像一个家庭没有相册。”纪录片表现历史和现实的真实性、形象性，表达思想和观点的渗透性，对于树立和传播国家形象，传递中国的声音，具有不可替代的作用。
要拍好纪录片，首先要知道何谓纪录片。纪录片首先是一种观点、一种看法，一种对于某种问题、某个人物、某一状态所持的看法。纪录片作为一种“理念”，它永远以自己特殊的视角和方法去观察、描述、记录世界，既有对那些社会的弱势群体、边缘群体的关注，也有对我们今天飞速发展和变迁的社会、文化的关注与记录。拍摄者与被拍摄对象永远在“平等”之上进行平视、对等的交流，包括怎样适应险恶环境，怎样与你拍的对象融为一体，与被拍摄者一样思维，一样呼吸，一样喜怒哀乐。我们常要做的就是和拍摄对象交朋友，使他信任你，在拍摄中不再回避你和摄影机的存在，而是坦率地接纳这种存在，乃至忽略这种存在，忘记这种存在。
在纪录片拍摄中，现场的声音是构成真实性不可缺少的部分。忠实地录下同期声是必不可少的。但是，事实却并不完全如此，我们很多节目的同期声要么拒绝录入“噪音”，要么根据主观需要随意开启、关闭同期声，要么配以后期模拟音响。在拍摄纪录片中，真实还原同期声最好的办法，就是外接一路话筒收音，成为混合音响。拍摄现场常常是纷乱的、复杂的。对于纪录片而言，场面不受我们控制。在人物众多的嘈杂场面，我们常常会遇到不知所措、令人困惑的“盲点”。我在开始拍片时也时常遇到这种情况，事先预定了许多的拍摄方案、拍摄角度，但一到现场，突然的变化会让我手忙脚乱。这是考验人的时刻。环境变化、摄制组人员的建议或其他人的提示常会干扰你的初衷。应该学会排除干扰，保持自己的独立思考和清醒意识，不妨反复问自己：“我事先准备的拍摄方案是否能行?我的主要目的是什么?在这些众多的事件或人物中，哪一个最有意义?如何去实施?”当然，对这些问题的回答必须在短时间做出，因为你所拍摄的事件、人物是不能等待你的。
抓拍是能记录事件原始面貌的方法。因为这些事件是不能重复的。一些偶然拍摄下来的“重要时刻”颇能说明问题。我在拍摄五一节交警一日工作的纪录片时，就时刻观察着那名交警的眼神，顺着他的视线拍到了不少交通违章的画面。
由于我们常常是单机拍摄，因而采访者的问话和倾听表情需要再一次拍摄。除单独录制采访者的反应镜头外，还可以采取拍摄采访者与被采者同处于画面内的镜头;拍摄一些同一空间中的其他物件，如窗外景色、桌上的文件夹、墙上的锦旗等，在后期制作中加入，既提供了环境中的细部信息，又调节了视听节奏;插入与谈话有关的其它画面。
现实不可能因为拍摄去搬演、假造而发生变化。纪录片的美建立在真实的基础之上，拍摄时是什么样子就是什么样子，用不着因为拍摄而刻意装扮。
毕业设计作品虽然已经完成，可我们还会回头去看一下我们在那里留下的脚印，我们相信那不是我们旅途的归宿，而是我们充满挑战和希望的开始！正是：纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行！
纪录片制作心得篇五
中国传统文化赋予了红色独特的精神内涵。在中国传统文化里，热烈、鲜艳的红色代表了吉祥与喜庆，代表了不顾一切勇于追求的热烈，更代表了坚定活波的热情。也许是历史的机缘巧合，也许是历史的必然，红色同中国革命和社会主义现代化建设结下了深厚的不解之缘，在中国一辈辈英雄儿女追求民族独立，国家富强的壮丽实践中形成了具有独特文化内容和魅力的红色文化。红色文化所承载的红色精神也必将继续激励-代又一代中华儿女为理想和信仰拼搏奋斗，为中华民族伟大复兴的中国梦续写更加壮丽的红色画圈。
红色文化是在革命战争年代，由中国共产党人、先进分子和人民群众共同创造并极具中国特色的先进文化，蕴含着丰富的革命精神和厚重的历史文化内涵。它是中华民族历史演进中最宝贵的财富，它所蕴含的精神力量和正向文化价值，对中华民族永续发展拥有巨大的促进作用。红色文化在政治上的表征是坚持中国共产党领导，坚持走中国特色社会主义道路，这和历史发展趋势和演进方向相吻合。
红色文化表现形式多种多样,但目标指向单一。不论是在革命时期，还是社会主义建设时期，社会各行各业的先进人物，先进集体都在用自己的行动续写着红色文化的传奇。虽然表现形式千变万化，内容丰富多彩，但它的目标指向非常单一，都指向了实现中华民族伟大复兴的“中国梦”。红色文化价值巨大，进一步弘扬红色文化，传承红色精神不仅必要而且重要。红色文化所蕴含的红色精神是红色文化的精髓，是激励人们开拓进取、矢志不渝的强大精神支柱，实现中华民族的伟大复兴需要弘扬这些红色精神。红色文化是在中国地面上生长出来的，深深植根于广大人民群众的心中，具有强大的生命力。尽管与过去相比,所处的环境有异、条件不同，但其精神、原则和内容，在任何情况下都适用。深入发掘红色文化的传承价值功能，是培育新的民族精神的现实需要。
走进新时代，作为一名共产党员、社区千部，我们需要勇扛中华民族伟大复兴的大旗，传承红色基因，勇于实践不断丰富红色文化，推动历史的车轮在中华民族伟大复兴的道路上更进-一步。万里山河宏图展，神州大地旗飘扬。承载着亿万人民的股切期望，肩负着继往开来的光荣使命，在举国上下一片欢腾的热烈祥和氛围中，中国共产党即将迎来第十八次代表大会的胜利召开，这是我党的里程碑事件，也是全国人民心中的政治大事。中国共产党将掀开新的历史篇章,中华民族的伟大复兴将踏上新征程。中国特色社会主义是当代中国发展进步的旗帜，也是全党全国各族人民团结奋斗的旗帜。中国共产党是中国特色社会主义事业的领导核心，也是中华民族和平崛起的领导核心。改革开放以来，我们党团结带领全国各族人民开辟了中国特色社会主义道路，引领着中国的发展和进步,实践证明，中国特色社会主义是深深根植于中国大地、具有强大生命力的社会主义。
党的十六大以来的十年，是我国全面建设小康社会、取得改革开放辉煌成就的十年。以胡锦涛同志为xxx的党中央坚定不移地高举中国特色社会主义伟大旗帜，毫不动摇地以邓小平理论和“三个代表”重要思想为指导，深入贯彻落实科学发展观，坚持改革开放，推动科学进步,促进和谐社会，解放思想，求真务实，开拓创新，完成了时代赋予的崇高使命。
纪录片制作心得篇六
电视纪录片的制作是一项极具挑战性和创造性的任务。作为制作人员，我们不仅需要有足够的知识和技能，还需要有丰富的想象力和创造力。在这个过程中，我积累了许多宝贵的经验，下面我将分享我的开云官网app下载安装手机版 。
一、选题是制作纪录片的关键。选择一个合适的主题可以极大地影响纪录片的质量和受众的反应。在选择主题时，我们需要考虑到受众的口味、时事热点、文化背景等因素。此外，充分调查研究相关背景和事件更是获得成功的关键。
二、制定好制作计划和策划大纲，明确时间节点和人员分配。制作一个高质量的纪录片需要严密周密的计划，包括拍摄、音效编辑、剪辑等诸多环节。在制作计划和策划大纲中，我们不仅需要清晰表述每个环节的工作，还需要考虑每个成员的分工和协调。仔细制定计划和策划大纲可以提高制作的效率，保证纪录片的质量。
三、拍摄过程中要注意的问题，包括摄影、音效、取景等。拍摄过程是纪录片制作的核心过程。在这个过程中，我们需要注意控制好光线、色彩、对焦等摄影技巧，以及收集好与主题相关的音效和配乐，为后期制作做铺垫。同时，还需要寻找适合的取景地点，以及合适的拍摄角度。这样才能有更多的素材提供后期剪辑时选择。
四、剪辑过程中的技巧和注意点，包括剪辑软件选择、镜头的选择、音效的调整等。剪辑是纪录片后期制作中的一项重要环节。在这个过程中，我们需要充分利用剪辑软件的功能，按照预先设定的剧情设计选取合适的镜头和音效，提高剧情的延续性、张力和节奏感。同时，充分利用各种剪辑技巧可以大幅提高纪录片的现实感和可观赏性。
五、电视纪录片制作是一项长期而有挑战的工作，需要发掘每一个细节，不断优化每一个环节。在制作电视纪录片的过程中，需要耗费大量的时间和人力物力，但是一旦成功，就能获得极高的回报。为了取得好的效果和反响，我们需要付出很多努力，持续不断地追求创新和突破。只有这样才能在竞争激烈的市场中占据一席之地。
纪录片制作心得篇七
近年来，全球范围内多次爆发的传染病给人类社会造成了巨大的伤害。面对这些突发疫情，不少影像制作人纷纷投身到抗疫纪录片的创作中，以展现并记录这一特殊时期的真实故事。作为一名制作人员，我也参与了一部抗疫纪录片的制作，深刻体会到了其中的艰辛和意义。在这篇文章中，我将分享我在制作抗疫纪录片过程中的开云官网app下载安装手机版 。
第一段：选择题材
在制作抗疫纪录片之前，选择合适的题材是至关重要的。抗疫期间，走进医生、护士和病患中的故事是一个重要的方向。他们是抗疫的主力军，也是最直接面对疫情的人群。另外，日常生活中的普通人也值得被记录和关注。他们或许经历了隔离，或许发现了令人惊叹的小众文化。这些故事可以从不同角度展现出整个社会面对疫情时的真实状态。
第二段：采访过程
制作纪录片离不开采访环节。在疫情期间，采访的方式与以往大有不同。由于病毒的传播，我们必须采取一系列的防护措施，保证采访的安全性。在与受访者交流之前，我们要先核实其身体状况并了解其居住地的疫情防控情况。采访时，我们需要保持与被采访者的安全距离，并且佩戴口罩和消毒。此外，为了呈现更真实的画面，我们还使用了无人机、隐蔽摄像和定格摄影等技术手段，以丰富镜头语言。
第三段：剪辑和音频处理
在制作抗疫纪录片的过程中，良好的剪辑和音频处理也是十分重要的。在剪辑时，我们需要全面了解素材的内容，并按照故事的发展线索进行组织，保持节奏的紧凑和剧情的连贯。音频处理方面，我们需要注意清晰度和平衡度的掌握，确保观众能够清楚地听到被采访者的声音，各个音源之间的协调和完整的音乐配乐。
第四段：团队合作
制作抗疫纪录片是一个庞大的工程，需要一个紧密合作的团队来完成。在团队中，每个人都发挥着自己的专长。导演负责整体的创意和策划，编剧负责故事的编写和完善，摄像师负责拍摄和镜头的构图，剪辑师负责素材的剪辑和后期制作。团队成员之间要密切配合，齐心协力地完成整个过程。同时，团队要具备一定的沟通和协调能力，善于处理各种突发情况，做出相应调整。
第五段：影片意义和社会反响
制作一部抗疫纪录片，不仅仅是记录故事，更是要传递一种情感和思考。通过影片，我们可以向观众展现抗疫中的感人瞬间，让人们看到无畏勇气、团结协作和人性的力量。这种影响不仅是在抗疫时期，也会对后续的社会发展产生积极影响。抗疫纪录片的播出还能起到宣传、警示和教育的作用，唤起社会的共鸣，唤起人们关注公共卫生问题。
总结：制作抗疫纪录片是一项有意义而又艰巨的任务。通过选题、采访、剪辑、团队合作等一系列的过程，我们可以创作出一部折射疫情时期真实状态的作品。同时，抗疫纪录片还能够唤起社会的关注和共鸣，并对未来的社会发展产生积极影响。掌握好这些技巧和要点，希望我们可以为抗疫纪录片的创作增添更多精彩和意义。
纪录片制作心得篇八
近期，全球范围内爆发了一场严重的疫情，新型冠状病毒迅速传播，严重威胁着人类的生命健康。为了记录这一历史性时刻，许多制作者投入到抗疫纪录片的制作中。作为一名参与其中的制作人员，我不仅感受到了抗疫工作的艰辛与压力，也深刻体会到了制作抗疫纪录片的特殊意义与挑战。以下是我制作抗疫纪录片的开云官网app下载安装手机版 。
第一段：策划与准备是成功的第一步
一个成功的抗疫纪录片，离不开充分的策划与准备工作。在疫情爆发初期，我们就开始了策划工作，尽可能收集了大量的信息和素材。通过与社区居民、医生、患者等人的交流，我们搜集到了许多宝贵的故事和经验。同时，我们还与相关部门合作，制定了详细的拍摄计划和时间表。这一系列策划与准备的工作，为纪录片的制作奠定了坚实的基础。
第二段：传递真实与感人的故事是核心
一个成功的抗疫纪录片，应该有真实感人的故事，这是观众能够产生共鸣和感动的关键。在纪录片的制作中，我们将目光对准了疫情中的一批英雄。我们采访了在前线奋战的医护人员，他们的自我牺牲、坚持和勇气让人感动不已。我们还采访了一些康复患者，他们与病魔抗争的经历让人深受鼓舞。通过这些真实的故事，我们将观众带入了抗疫的现场，让他们能够亲身感受到疫情带来的挑战和希望。这样的纪录片更能够激发人们关心他人、共同抗击疫情的意识。
第三段：技术与创新是提升品质的关键
制作一部高质量的抗疫纪录片，需要在技术和创新方面下功夫。在拍摄过程中，我们使用了最新的拍摄技术，通过无人机拍摄、红外热成像拍摄等手段，展现了疫情期间不同地区的状况。同时，我们还创新地运用了VR技术，让观众身临其境地感受疫情带来的影响。这些技术手段的应用，不仅提升了纪录片的观赏性和震撼力，还使观众更加深入地了解了疫情。
第四段：沟通合作是团队成功的关键
一个有实力的制作团队，需要成员之间的良好沟通和紧密合作。在制作抗疫纪录片的过程中，我们的团队共同面对了许多困难和挑战。然而，通过充分的信息共享和密切的合作，我们顺利克服了问题，并生产出了一部备受好评的纪录片。每个团队成员的贡献都是不可或缺的，正是因为大家团结一心、密切配合，才使我们能够成功地完成任务。
第五段：传播与影响是衡量标准的重要因素
制作纪录片的最终目的是为了将信息传递给观众，引起观众的关注和思考。在我们的抗疫纪录片中，我们采用了多种渠道进行传播，包括电视、网络和社交媒体等。这些传播途径的覆盖面广泛，能够将纪录片影响的范围扩大到更多的人群。通过观众对纪录片的观看和反馈，我们可以了解到纪录片的影响力和质量。只有通过有效的传播和影响，才能使我们的纪录片真正发挥作用，引导公众关注和参与抗疫工作。
总结：通过制作抗疫纪录片，我深刻体会到了抗疫工作的艰辛与压力，也更加明白了制作抗疫纪录片的特殊意义与挑战。这一过程需要充分的策划与准备，传递真实与感人的故事，技术与创新的应用，良好的沟通合作以及有效的传播与影响。通过这些步骤的融合与协作，我们才能成功地制作出一部有实力、有影响力的抗疫纪录片，为全社会传递更多正能量。
纪录片制作心得篇九
9月16日，由新疆维吾尔自治区党委宣传部、新疆电视台联合摄制的16集大型电视成就片《天山南北——中国新疆生活纪实》在新疆电视台新疆卫视、维吾尔语新闻综合频道、哈萨克语新闻综合频道黄金时段播出，库车县各族干部职工纷纷收看引起强烈反响。
在热斯坦街道还没到播出时间，许多居民就聚集在办事处等候观看。帕提古丽·吐尔地是热斯坦街道的一名残疾人，多年来享受了妇联、残联、人社局等单位的创业扶持资金25万元。如今她的热西特绣花裁缝设计店已拥有30名员工，生产十字绣、服装等多种产品。她说：'看完《天山南北——中国新疆生活纪实》，深刻体会到自己能过上好日子和新疆的发展离不开，正是有了党和政府的支持，我的店的规模才不断扩大。我觉得新疆60年的发展变化很大，特别是我们创业的人，享受了很多党和政府的惠民政策。今年我又得到了10万多的资助，想吸纳更多的失业年轻人就业。我很热爱新疆，以后我会为社会稳定和民族团结尽一份力。'和帕提古丽·吐尔地一样，很多居民们看完节目后，在感受到新疆取得的巨大成就同时，对现在的生活满怀感激。
热斯坦街道居民吐尼沙古丽·肉孜激动地说：'我们看了60周年的发展很骄傲，这个成绩是离不开党的正确领导，我很骄傲我是新疆人，希望今后生活越来越好。'县第五中学教师、民族团结模范亚森·赫孜尔一下班就赶回家，邀请他的汉族朋友一起观看《天山南北——中国新疆生活纪实》。'在这60年中，新疆发生了翻天覆地的巨大变化、以前的土路现在变成了柏油马路，以前的平房现在盖成了高楼大厦。我很高兴，我想唱首歌表达我的心情——我们新疆好地方，天山南北好牧场，戈壁沙滩变良田，积雪融化灌农庄，戈壁沙滩变良田，积雪融化灌农庄。来来来来……'亚森·赫孜尔情不自禁地唱了起来。《天山南北——中国新疆生活纪实》紧紧围绕自治区成立60年来，以中央新疆工作座谈会后，新疆各个领域取得的巨大成为主题，系统介绍了60年来新疆大地发生翻天覆地的历史性变化。
纪录片制作心得篇十
纪录片是一种重要的影视形式，能够真实地记录社会和人类的历史、风俗和生活。作为现代人，我们生活在一个丰富多彩的信息时代，纪录片给予了我们更多的视角和思考。最近，我观看了一部名为《曙光》的纪录片，深受触动。下面将从四个方面谈一下我的感受和体会。
首先，《曙光》展现了人类在各个领域中探索的精神。这部纪录片全面展示了各行各业的故事和人物，他们或许是科学家、医生、教育家或艺术家。他们在自己的领域中砥砺前行，努力寻求突破和创新。通过他们的故事，我懂得了只有坚定的信念和对目标的追求，才能在困难和阻碍面前取得成功。这些人从未放弃对未知的探索，他们的努力不仅带来了巨大的进步，也激励了我追求梦想的勇气和信心。
其次，《曙光》给我带来了对世界各地文化的认识。在纪录片中，我看到了来自不同国家和民族的风土人情、传统文化和艺术。无论是非洲的部落音乐，还是亚洲的传统戏剧，每个文化都有其独特的魅力和价值。通过了解这些文化，我更能够尊重和欣赏不同民族的多样性，同时也拓宽了自己的视野。这样的纪录片教会了我珍惜和保护世界文化遗产的重要性，也促使我更加关注和尊重其他国家和民族的文化。
第三，《曙光》让我意识到了我们生活中存在的问题和挑战。这些问题涉及到环境保护、贫困、教育不平等等各个方面。纪录片通过展示真实的画面和故事，让我对这些问题有了更加深入和真实的了解。通过了解这些问题的严重性，我更加明白自己应该怎样行动起来，为实现社会的持久和谐作出贡献。纪录片给了我一种责任感和使命感，让我明白自己不仅是一个社会的受益者，更是一个社会的参与者和改变者。
最后，《曙光》让我对人类的美好和善良保持了一份希望。尽管世界上存在着贪婪、仇恨和冲突，但是看到纪录片中那些奉献和努力的人们时，我相信人性中的光明和善良是无法被熄灭的。在《曙光》中，我看到了许多人在不同情况下展现出的坚强和勇气，无论是面对自然灾害、战争还是社会压力，他们总是不屈不挠地奋斗。这给了我很大的鼓舞和勇气，让我相信只要努力，我也能够创造自己的曙光。
总而言之，纪录片《曙光》带给了我许多思考和启发。它展示了人类的探索精神、多样的文化、存在的问题和人性的美好。通过观看这样的纪录片，我更加深入地了解了世界和自己。我相信，只要每个人都能从中汲取力量和智慧，并将其付诸实践，我们一定能够共同创造更加美好的未来。
纪录片制作心得篇十一
当我们谈到“榜样”，我们通常会想到的是一些成功人士，他们做出了很多值得推崇的事情，成为了一些领域中的佼佼者。然而，让人们产生认同感的还有那些大多数人，通过艰辛的奋斗，努力将自己的生活质量提升到了一个新的高度。这些普通人往往没有那么高的社会地位，但他们的坚韧与勇气，通常是我们值得学习的榜样。在这篇文章中，我要谈谈我通过观看一些榜样纪录片，得到的心得和体会。
二、榜样纪录片的特点
相较于传统的娱乐性纪录片，榜样纪录片的重点并不是展现一个人的生平，而是着重介绍个体所取得的成就以及成就背后的经历和过程。通过榜样纪录片，我们可以看到在某个领域内，业界前沿人士的最新发展和理念，同时也能够对成功人士给出的启示性建议进行反思。
三、榜样纪录片给予的启示
在一些纪录片中，我们会看到有些成功人士曾想过放弃或是达到了极限，但是最终他们都坚持了下来并成功取得了成就。这些经历给予我们一个启示，即便面临困难和挫折，只要我们保持专注和自信，最终也能获得成功。
此外，成功人士在电影中给予的建议在许多方面也帮助我们更好地生活和工作。例如，对于一个创业者来说，有条理的管理和熟练的沟通技巧是非常重要的；而对于一个学生来说，则需要了解自己的兴趣爱好和需要，才能做出正确的决策。
四、榜样纪录片对社会的积极影响
影片中的成功人士通常不仅仅是个人的例证，他们的故事还展示出了人类的无限潜能。让我们看到了一个令人信服和激励人心的故事：只要我们足够努力、足够聪明和勤奋，我们也有可能取得成功。这种精神，能够激励社会上的许多人实现自己的梦想，建立自己的生命目标。从这个意义上来说，与榜样有关的电影和媒体可以使社会上的大多数人更有自信心和勇气，从而为整个社会产生正面的影响。
五、结论
总而言之，榜样纪录片是非常有价值的，因为它向我们展示了能够达成自己目标的灵感和解决方案。这些榜样的人贡献了自己的聪明才智和勤奋，无论是在业务管理、科学、教育、艺术、体育、社交等领域，他们都通过自己的实力、坚持和忍耐，取得了巨大的成功。同时，我们通过电影也应感悟到，鼓励自己、发现自己特长，以及尊重和帮助他人，是有益于我们在自己生命中找到快乐和实现幸福的。
纪录片制作心得篇十二
纪录片是对某一政治、经济、文化、军队生活或历史事件做长篇整合、报道的电影或录像节目。电视纪录片脱胎于电影纪录片，而纪录片的发展使其逐渐表现得越来越专题化，即越来越力图于表现有深度的东西。所以纪录片又分为很多专题纪录片，如人物专题纪录片（比如《共和国元帅》），历史专题纪录片，生态地理专题纪录片等。本文着重于研究历史专题纪录片，力图于了解历史专题纪录片的拍摄特点及传播意义，而以大型历史专题纪录片《大国崛起》为实例进行研究。
电视专题纪录片往往不是简单的一个独立的片子，而是一个系列的纪录片，立足点往往在历史的高位，穿越一个比较长的历史时期，其主要功能是用形象的视觉效应传播历史真像，具有极强的教育功能。
这里我主要来说一说历史专题纪录片的拍摄表现手法。由于历史题材的纪录片多数都是讲述过去的事物，所以现实性的画面是无法满足的，那么历史数据及一些相关问题的专家的出镜显得很重要。
长镜头的运用会比较频繁，因为历史题材的纪录片不是在讲一个小故事，它要讲的是一个大的历史事实，真实才是其生命，往往在缺乏表现镜头时会用长镜头来拍摄一些风景，运用最普遍的是潮水或是夕阳。但是这些画面绝不仅仅是风景图片，它们都有其符号和语言意义，大海的澎湃往往表示剧烈变革的前夕，而夕阳往往表现希望。特别在提到某个著名的历史人物时往往会是该历史人物画像或是照片的长镜头，抑或某个历史事件的发生地，历史专题片都会用一个若干个长镜头或推或摇地展现这个地方的现状。这些片段在《大国崛起》里都有很好的表现。
同期声的表现比较弱小。电视是声画传播的完美结合，而同期声在人物专题纪录片是非常重要的表现手法。历史专题片的同期声很少，往往只是为了重现某个地方而录取一些同期声以增强现场感，如《大国崛起》之荷兰篇《小国大业》，一开始就是介绍荷兰国的简要历史，在解说辞的同时是荷兰国境内的一些画面，有海鸥的声音，有船鸣的汽笛声，这很好地表现了荷兰国的崛起宿命――海洋是其真正的舞台。
解说辞无疑是专题纪录片的灵魂所在。解说词是纪录片重要组成部分。它是以画面内容为基础，根据画面内容的发展而编写的。解说词的作用是对画面进行补充、提高，而不是画面的简单的重复。对于历史专题纪录片来说，因为几乎所有的史实都发生在过去的历史时期，很少有历史录像可供使用，所以解说辞变得尤其重要，而解说辞也是最难组织语言的，它要求语言精练，有概括性，客观而又不带任何个人的感情色彩。让我们来看看《大国崛起》系列专题纪录片开篇的解说辞：
公元1500年前后的地理大发现，拉开了不同国家相互对话和相互竞争的历史大幕，由此，大国崛起的道路有了全球坐标。
五百年来，在人类现代化进程的大舞台上，相继出现了九个世界性大国，它们是葡萄牙，西班牙，荷兰，英国，法国，德国，日本，俄罗斯和美国。
大国兴衰更替的故事，留下了各具特色的发展道路和经验教训，启迪着今天，也影响着未来。
在亚欧大陆北部的这片广袤的土地上，有一个世界上国土面积最大的国家，几个世纪以来，生活在这片土地上的民族在世界舞台上扮演了特殊的角色。一方面，为了追赶欧洲强国的现代化步伐，它的一代君主曾以学生身份四处寻师问道；另一方面，他又凭借传统的君主统制和强大的军事力量扩张成为地跨欧亚美三大洲的大帝国，并成为欧洲事物仲裁者的身份逞强一时。从18世纪初开始，由沙皇主导的改革使俄罗斯的大国之路变得起起伏伏，常常在灾难之后变强大，随后又在强大的'巅峰遭遇挫折。在寻找自己发展道路的两个世纪里，这片广袤的土地上曾经发生过怎样的故事呢。
第一篇《大国崛起》开篇都有这么一篇解说辞，让观众对于这个国家的历史有一个起码的了解，这是非常必要的，给一些历史底蕴浅的人观看的机会。而节目中解说辞也成了主要的传播手段，解说辞成为观众获取历史专题片相关历史事实的主要手段。第至一个伟大历史事件的的展开，解说辞便显得尤其关键，它要引导人们思想，要传播历史知道，要清晰地表达传统历史观点。
历史专家等相关人士的采访也是历史专题纪录片的精髓。历史往往由于各种各样的原因丢失了很多重要的资料，为此研究历史成为历史学者主要的工作，另外很多重要历史事件的发生都会有导火索或者一系列深层次上的复杂历史事件，而这些都不是一般观众所拥有的知识。因此，一般来说，历史专题纪录片若是没有采访一些历史研究人员那将是很失败的。就采访对象来说，主要会是一些大学里的教授、研究机构的学者以及一些博物馆里的负责人员。专题片对于相关专家学者的采访往往会增强节目的学术思想以及权威性，这一点是节目质量的重要保证。在《大国崛起》系列专题纪录片中，专题片中所提到的九个国家的讲述中都会有这样的访问，如对于德国俾斯麦纪念馆馆长安德莉娅、美国伯克努大学教授钱颖一等人的采访，这使得《大国崛起》更具说服力。
计算机制图的使用成为必要。历史无法重现，这是表现古代历史的专题片面临的共同问题，难耐，随着数字技术的成熟，人们可以通过计算机特技表现历史上的画面。运用计算机特技是人物专题纪录片所坚决禁止的，然而对于历史专题纪录片这是弥补历史事件的好方法。通过计算机特技历史重现只是为了让人在视角效果上得到一种最直接的获取方式，可以节省费劲的猜想。《大国崛起》之德国篇《帝国命运》中，在解释德国历史上一直是欧洲各大强国的战场时，在解说辞的解说下，节目画面显示的是计算机制作的欧洲形势图，德国是一片象征鲜血喷洒的战场的红色，而四周国家的势力用箭头表示在德国领土上纵横交错。这一表现手法非常形象地表达出了当时的德国的苍桑历史。
最后一点是配乐的功能。背景音乐的运用决然不是一个细节上的问题。历史专题纪录片的音乐其实也很好把握，主要是为了表现历史的厚重，因此配乐往往是非常沉重的。音乐是一种很深奥的语言，对于历史题材的纪录片它能传达苍桑、沉重、雄浑、惨烈、豪迈等一系列感情。《大国崛起》音乐苍桑而凝重，每至历史大变革时又变得短促紧张，实在做到恰到好处。
以上是我对于历史题材专题纪录片的摄制手法的一些总结，综上，要做好一个历史专题纪录片要把握好两个层面的东西。一是技术层面上的长镜头、同期声、特效制图，二是思想层面上的解说辞、专家学者访问、音乐，全面把握好这些因素，才能做出好的历史纪录片，而思想层次上的东西更决定了其质量，亦即其作为历史专题纪录片所具有的传播教育功能得到彰显。
纪录片制作心得篇十三
本学期合作拍摄的纪录片，是我第一次触手纪录片，而且还是团队合作的，所以在制作这个纪录片的过程中学习和分享到了很多东西，对团队合作和纪录片的制作都有了一个全新的认识。
我们组的选题是在我的大学的背景下，以20xx级体科院的排球专业班为拍摄对象进行选材和拍摄的纪录片。选题是大家在进行拍摄纪录片的时候遇到的第一个难题，因为大家都想在选题上给人眼前一亮的感觉，希望摆脱俗套，所以最初在开小组会讨论的时候，大家都给出了自己想到的题材然后再讨论，由于意见不一而且没有人的题材可以让人眼前一亮，所以但是选材就讨论数次，最后考虑到拍摄的可行性以及时间的紧迫，把题材定在了学校的服务人员身上，想透过他们反映出来他们在这个大学的工作和生活，同时把排球班的题材作为备选题材。
题材定下来之后我们又讨论分工进行前期工作，组内七个人分开分头去小绿师傅、餐厅人员、校工等身上挖掘信息，但是接触之后发现这个群体的人除了在学校的工作外，平时时间没有什么特殊的事情，发现在他们身上挖掘不到有深度的信息，于是再次讨论后决定把题材定在排球班上，鉴于时间，并且决定不论怎样都要克服困难，把这个题材进行到底。
定下排球班后我们开始行动了，因为排球班上有一个和慧玲认识，所以以他为突破口开始接触排专的同学，在最开始的接触阶段主要是我们组的女生，开始拍摄之后，因为大家缺乏团队合作的经验，我们在最初并没有明确的分工，拍摄每次都是全部出动，都去拍，但是这样的结果是，大家会遇到同样的问题，因为排球场内到处都是我们自己人，拍摄的镜头穿帮出现自己拍摄人员的几率很高，回来后讨论决定分工合作，讨论的结果是我和王浩主要负责后期剪辑，女生负责拍摄，但是分工不一定，可以相互协助。之间，我也和同组的黄煜去找过排专班的同学，和他们聊过天，为的是更好的融入他们。
分工确定下来后，鉴于纪录片的计划时前后分别采取三人为线和群体融合，我和王浩定下来我们两人分别剪辑纪录片的前后段，但是后来在剪辑的时候发现两人有截然不同的.剪辑风格，担心剪出来的片子前后拼接过于明显，风格过于冲突，于是两人讨论他主剪，我辅助他。在剪片的时候，我帮助挑选素材，辅助剪辑等。剪辑的时候我们也不断的给组里的人提供反馈，大家也给出了宝贵的意见，我们在此基础上进行修整。
通过本次合作纪录片，我认识到了团队合作的重要性。首先不会出现思想进入死胡同的尴尬局面，大家集思广益有利于工作的进展。其次，相互间的鼓励和信任不容易产生放弃的念头。然后，合作的时候有利于弥补各自的缺陷，我是一个细节把握不好的人，如果单独工作的话，可能出现很多细节问题，但是团队里的女生心细。最后，看到队友努力，自己会更加努力。
尽管在拍摄的过程中我们还是遇到了一系列问题，但是最后大家还是一起度过了，得到了最后的纪录片。在整个过程中，感觉自己做的工作不是很多，组里的负责摄像的同学可能担负着更多的负担，因为他们和排专班的接触更多，他们拍摄的时候更累，我们负责后期的，而且我后来定位到辅助后期上，做的工作比较琐碎，自己感觉自己做的不够好。但是我再这次合作中看到了团队的力量，以后会更加适应这种学习和工作方式，同时会在以后的团队中发挥自己更大的能量，帮助团队取得更大的成果。
纪录片制作心得篇十四
--拍摄感想
熊梅芳
在我看来，拍摄是一场有预谋的战争。
未雨绸缪在摄像中的重要性是不言而喻的，就像一场战争，若没有充分准备，十有八九便是要输的。古语有云，兵马未动，粮草先行，说的便是这个道理。
所以，在摄像中，若没有事先充足的准备，一切都免谈，而这些准备必须包括以下三个方面，其中缺少任何一方面都会让一部好的作品频频“难产”，甚至“胎死腹中”。
这都是我的教训。
一、资料准备
在我们小组确定要拍以吉庆街为主题的宣传纪录片之后，我查阅了大量的资料，既有新闻报道也有杂志专栏，随笔与游记以及齐追航拍摄过的与吉庆街有关的纪录片《江湖三姐胡幕萍》、《吉庆街四大天王》和齐追航为吉庆街的草根艺人录制的唱片等，在对吉庆街由一定了解之后，便敲定了这个选题，但因为时间紧促，所以这样的准备也不算十分充分，所以陈静雯便先写了拍摄方案，暂定下了分镜头脚本，后期主要是我在修改--按照王老师的提议，要充分体现出吉庆街的历史文化内涵，也会根据具体的拍摄进行修改。
其实，若是当时能预先到吉庆街进行实地走访，那么后面的那些突发状况也会少了许多，对于整个纪录片的拍摄进度也能有序把握，减少一些无用功。
在第一次实地走访了吉庆街之后，我们先与当地的老板—园园大排档老板胡幕萍的弟弟胡先生进行了闲谈，观察了吉庆街的游客与艺人，并与他们进行了交谈，对吉庆街的了解也不止于资料之上。在这次实地了解之后，我们对吉庆街的汉味文化有了一定的了解，对我们原先的拍摄方案与脚步也有了进一步的改动，不断完善。
每一次拍摄之后，我都会对拍摄方案与脚本进行修改，解说词也改了无数遍，力求精简，富有文化内涵。
《我在故宫修文物》的事先准备时间极其充分，导演花了近五年的时间做了十万字的调查报告，然后进行了几个月的拍摄，最终剪辑出了这部精致且受欢迎的纪录片，相比之下我们的准备便显得十分粗糙了。
二、拍摄准备
在确定拍摄方案之后，我们先在园园大排档（园园大排档在吉庆街已经有二十多年的历史，是一家老字号大排档）品尝了吉庆街的几样特色美食，并拍摄了部分美食镜头。因为胡幕萍出差，所以我们便选择了胡幕萍的弟弟胡先生作为采访对象。因为我们在店消费，加上那天天气较冷，客人较少，所以胡先生接受了我们的采访。按照我事先了解的关于吉庆街的历史，我设计了采访提纲并选取了部分问题，主要涉及到吉庆街的历史发展问题，吉庆街与艺人的关系，艺人的管理问题等。
胡先生很配合地进行了回答，但在采访中遇到了语言障碍，我们听不太懂武汉话，所以由些时候不能根据他的回答进行下一步提问，基本上就是按照采访提纲来问的，显得有一些呆板，感觉没有问出吉庆街的历史韵味的问题。不过，因为这次与胡先生的沟通，他答应下一次还会接受采访。
后来，一行三人的艺人组合来到我们的餐桌旁进行演出，我们附加条件是他们要接受我们的采访，后来我们点了一首歌，但他们却演出了三首，而且按照一首二十元的标准来，关于费用问题我们产生了一些争议，最终和平解决，他们按照点两首送一首的标准进行收费。
他们唱完之后（其实他们唱的不怎么样，主要还是热闹），我进行了采访，但他们却回答地很敷衍，还没有说几句就走了，我们有些无可奈何。这一次吉庆街艺人给我们的印象并不好，我们在下面的采访中会提到艺人们收费管理问题。
那天因为天气冷，游客和艺人都十分稀少，各个大排档也很是冷清，对于我们想要的那些热闹的镜头，那天的场景并不适合表现，于是我们便结束了第一次拍摄，而这是我们第二次来到吉庆街。
在第三次来的时候，天气很暖和，又是星期五的晚上，游客极多，老板四处拉客，艺人们也到处都是，吹拉弹唱，吉庆街十分热闹，很适合拍摄。于是我们先拍摄了一部分远景与全景，以表现吉庆街的热闹，这一部分主要由单反进行拍摄，因为考虑到了夜景的效果用单反进行拍摄会更好。当时的拍摄主要由谭福洁与陈静雯为主，我则在吉庆街进行观察，看看哪些镜头比较适合拍摄，另外，我在还寻找采访对象，主要是游客，与他们进行沟通，看他们是否愿意接受采访，因为当时只有一台单反，所以在这方面的协调并不太好，因而那一次的拍摄主要以吉庆街的夜景全景、艺人与客人的全景，艺人表演的中景、近景还有特写为主，那一天的采访很少。
在采访艺人的时候，我遇到了一位很有故事的艺人，也就是我们在片子里提到的李文瀚，只是当时他忙着去演出，所以我们并没有采访到很多信息，我请他留下联系方式，但他却不太愿意，于是只能先多问了几个问题，后来我们一直没有怎么看到他。至于其他的艺人却是不接受采访，或者是采访的内容不合格（内容比较敷衍）。我们在拍摄艺人的时候，几位年轻的女艺人阻止我们拍摄她们，而我们就只能偷偷地拍摄了几个镜头，而且还不是特写镜头，而是一个全景。
第五次来到吉庆街主要是想采访老板，因为第一次采访素材丢失，后来胡先生以及其他老板又不接受采访，所以我们只能再来，这一次我们联系的是我们采访了园园大排档对面金满酒楼（同属于园园大排档）的大堂经理陈先生，他的武汉话还比较好懂，所以采访也还算顺利，但是在采访的过程一直受到另一人的干扰，他一直催促我们离开，甚至动手动脚很不礼貌，采访拍摄几次都中断，造成比较大的困扰。
听陈先生的语气，那个人似乎是精神有点不正常，我们在之前拍摄吉庆街艺人以及街景的时候，他也曾数次干扰，甚至还要求我们去拍他。
在最后一次来吉庆街的时候，我们主要是以游客采访为主，前几次都是在天黑之后吉庆街热闹的时候来到吉庆街，但要采访的时候我们都是在四五点的时候来到吉庆街，事先跟老板进行沟通，然后去和正在用餐的游客沟通，只是由于准备不充分、还有就是选取的采访对象不太合适的缘故，加之我又没有正确使用好录音笔，所以那次的采访也不太成功，多采了几个游客，选取比较合适的采访素材进行剪辑—当时录音设备出了些问题，单反又隔得太远（我与谭福洁事先没有沟通好），所以做了很多无用功。
后来我们去了吉庆街艺人管理中心（具体名称太长，这个在片子中会展现）采访，恰逢负责人出差，不知何时才能归来，而有工作人员才刚入职不太了解情况，所以也无法进行采访，这方面的采访也只能作罢。
吉庆街采访的随机性太大，不确定因素太多。这就更需要我们做足准备，包括与采访对象的良好沟通，以及分散采访对象，涵盖到各个年龄层的游客，还有各个年龄层以及不同性别的艺人，大排档的老板或者经理要需要具有充分代表性。
三、技术准备
在拍摄过程之中出现了很多意外，第一次拍摄回来之后我们就遇到了一个极大的问题—拍摄素材丢失。
因为单反拍摄时间最长只能是十五分钟，而那一段采访拍摄近半个小时，从单反储存卡读不出那一段采访拍摄内容—显示格式错误，后来百度方法却把内容格式化，采访内容以及另一部分素材丢失。原先想过素材恢复，但技术难度大且成本高成功率低，于是只能作罢，那一次我们的努力就打水漂了，我们也不太好再次去采访胡先生，而后来胡先生一直因为有事而不接受采访，我们只能换过采访对象。
在进行游客采访拍摄时，由于单反距离拍摄对象太远，单反录音设备不及摄像机，所以采访游客的那一部分因为现场太过嘈杂，所以声音不太清楚，因而那段采访只能作废。后来我们在吉庆街采访时，都会准备好录音笔，较好保留声音信息。
在第三次去吉庆街的时候，我们采访了园园大排档对面金满酒楼（同属于园园大排档）的大堂经理陈先生，但当时的单反却没有调回格式，原先我们一直用的是高清的拍摄模式，但那一次却用到的是标清模式，而这个问题在我们进行后期编辑的时候才发现，对于画面的匹配与挑战也造成了一定的影响。而我在我编辑的那一段关于吉庆街历史的那一部分，用到的齐追航的素材是标清格式，陈先生采访的那一段主要是讲述吉庆街的发展历史，所以二者有一定的匹配关系，作为历史部分的衔接也还是说的过去的，片子的其他部分都是高清模式，所以二者之间也不会显得过于突兀。
在后期剪辑中，我们也遇到了很多技术问题，主要还是我们对剪辑等不太熟练所致，还有就是各自的时间调配问题，所以剪辑方面的配合出现了比较多的问题，整个片子大概有八九分钟，我负责的主要是中间部分的五六分钟包括吉庆街的历史，吉庆街现在所保留的汉味文化等，因为整个设计方案大多数是我改动的，有些部分我把握会比较好，加上我时间较多，所以负责的部分也较多，谭福洁主要负责开头部分的两段，陈静雯则负责片头的ai（下载了相关的模板）设计还有结尾部分，配音初步拟定为孙敦平。
在技术部分，主要是因为我们使用单反所以造成了很多失误，也有很多是因为准备不充分以及缺少经验等缘故，而随着拍摄的进行，我们的失误也逐渐减少，每个人都在积累着拍摄经验，对于拍摄也逐渐有了自己的领会。
至于拍摄的话，因为主要用的是单反（大多数时候是谭福洁在拍摄），所以我拍摄的机会和时间并不多，更多时候我都是在准备资料，进行采访，以及修改方案，有时候就在机房剪辑素材，实际的拍摄时间还是很少的。在后期剪辑的时候其实也发现很多都没有按照拍摄方案来进行，有很多重复的素材和无用的，似乎做了很多无用功。总体来说，我不是很喜欢这次的选题，对拍摄也很不满意，对于这部作品很不满意，但希望经过这次教训之后，自己能在下次可以做成更好的作品。
如果说拍摄是一场有“预谋”的战争的话，那其实我们的这场“预谋”糟糕透了，我们的准备更是差到极点，所以战争的失败是在预料之中的，作品的满意度也是极低的。这次权当是一次练手，是一场演习，这之后每一次拍摄，都是一场正式战争。
纪录片制作心得篇十五
随着时间的推移，人们对于历史的追溯和反思日益加深。作为中国革命史上的一个重要节点，延安担负着承载革命记忆的重任。近年来，一系列的延安纪录片被制作出来，展现了延安时期的光辉岁月和伟大成果。我最近观看了一部名为《延安风云》的纪录片，深受震撼和感动。在这篇文章中，我将分享自己的观影体会，希望能够引起更多人对延安纪录片的关注和思考。
首先，延安纪录片着重展现了延安时期的革命热情和团结精神。这个时期，延安成为中国共产党的中心，吸引了大量的革命者，形成了一个充满激情和朝气的社区。纪录片细致地展示了延安居民的生活状态，他们起早贪黑地工作，努力为共产党的事业做出贡献。纪录片中的许多人物，如毛泽东、朱德等，无论在政治、军事还是文化领域，都具有崇高的理想和无私的奉献精神，给人留下深刻的印象。
其次，延安纪录片也揭示了延安时期困难和苦难的一面。正是在延安，共产党面临着许多艰巨的任务和复杂的形势。纪录片展现了延安时期的物质匮乏和困境，例如食品短缺、医疗资源有限等等。然而，面对这些困难，共产党坚定不移地奋斗并找到了突破口，取得了惊人的成绩。这让我深刻体会到，面对困难和逆境，只要有坚定的信念和不屈的毅力，我们一定能够克服困难并取得成功。
第三，延安纪录片对于那段历史的再现始终以人为本。纪录片中的许多个人故事让我深受触动。例如，某位农民妇女为了参加革命战斗，放下了家人，积极参与农村的组织工作；还有一位孤儿，在共产党的关怀下，接受教育并成为一名合格的共产党员。这些个人故事中的普通人，无论在思想意识还是从事的工作中，都传递出一种对于共产主义事业的无私奉献和对人民的忠诚。正是有了这些普通人的努力和牺牲，才构筑起了一个强大的共产党和一个伟大的中国。
第四，延安纪录片深入探讨了延安时期的文化繁荣。延安是一个集中了大量文化人才的地方，各种文艺形式繁盛兴起。纪录片中展示了许多文艺活动，如戏剧演出、音乐会、书法展等等，这些文化活动为延安增添了一抹亮色，也为延安时期的人们提供了一种精神寄托。文化的繁荣与革命的热情相互交融，形成了一种特殊的艺术氛围，让人感受到延安时期的人民的日常生活多姿多彩。
最后，延安纪录片唤起了我对于历史的思考和对于社会的关切。纪录片中的延安时期，虽然在物质条件上与现代社会有很大的差距，但人民的热情、团结和奉献精神仍然值得我们深思和学习。通过延安纪录片，我对共产主义事业有了更深入的了解，对于今天的社会也有了更加清晰的认知。正是在历史的磨砺下，我们才能更好地把握当下的机遇和挑战，并为未来贡献自己的力量。
总而言之，延安纪录片《延安风云》以其独特的视角和丰富的内容，给观众们带来了很多启示和感动。通过观看这部纪录片，我更加深刻地了解了延安时期的历史背景和革命精神。同时，也让我对中国共产党和广大人民群众的奉献精神有了更深层次的思考。希望延安纪录片能够继续推出更多优秀的作品，让更多的人了解、思考和关注中国的革命历程，感受延安那段历史岁月的伟大。
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