在我们的学习和工作生活中扮演着重要的角色。要注重总结的可操作性，提出切实可行的建议和改进措施。以下是我为大家整理的一份参考资料，请大家参考。
论文设计理念篇一
内容摘要：低碳理念引入室内设计，向室内设计者提供了一个新的发展思考点，开辟了一个新的创造领域。本文就低碳设计理念应用在室内设计中相关问题进行探讨，在简单介绍低碳设计基础上，重点从室内装修、室内环境和陈设艺术等几个方面进行研究。
低碳室内设计也就是所谓的绿色室内设计，是根据室内空间所处的特定环境、使用性质，运用科学技术和艺术手段。创造安全、卫生、舒适、优美，符合现代人的生理、心理要求，满足其物质功能与精神功能需要的内部空间环境的设计艺术。其设计理念、设计方法等是以保护环境、关爱生命、注重精神需求为目标的低碳行动，是关于自然、社会与人的关系问题的思考在室内设计艺术领域的表现。
目前，我国室内装修投资在工程总投资中所占的比例越来越高，’室内设计所带来的资源和能源的高消耗对环境的严重破坏也越发严重。这些部是我们将要解决的现实问题，我们面临的现实情况异常严峻。
因此，低碳材料会逐步取代传统的建材而成为建筑材料市场的主流，标准化的、装配式的、充满秩序的施工场面将必然替代现在混杂、无序的场面。这样才能改善环境质量，又能提高生活品质，给人们提供一个清洁、优雅的环境艺术空间，保证人们健康、安全地生活，使经济效益、社会效益和环境效益达到高度的统一。
(一)低碳空间布局。对于室内设计师而言，空间自有其生命，设计师应对空间生命保持一种尊重并赋予其灵魂，使之成为个性化、舒适的居住环境。室内空间的合理组织与设计，能最大限度地满足通风与自然采光的要求，创造出适合人居住的物理环境。
(二)低碳装饰材料应用。所使用的建筑装饰材料应该耐久性好，易于维护管理，不散发或很少散发有害物质。仔细的选择和恰当的运用可以将建筑装饰材料对环境和人体健康的不利影响限制在最小范围内。在建筑装饰材料的选用方面，可参考如下一些要点。
1.结合实际情况选择建筑和装修材料。2.选用无须再加工和内含能量低的建筑装饰材料。3.尽可能购买本地出产的建筑装饰材料。4.尽可能使用由再生原料制成的可循环使用的建筑装饰材料。
由再生原料制成的建材产品可以减少固态垃圾以及制造业里的能量消耗，并且节省自然资源。5.质量避免使用那些产生放射性污染的材料。
(一)通风设计。空气是人类赖以生存的首要条件，新鲜的空气是人体健康的必要保证。在居室设计中，通常希望居民不要因为不必要的原因而随意占有空间，降低层高。在一些环境适宜的地区，有些公共建筑和住宅同样采用封闭的室内空间形式，忽视了通风系统的净化功效，使室内污染空气很难排出，导致中央空调系统和中央主机及风管霉菌滋生，室内空气污染日益严重，从而引起的身体不适症逐年上升。人的健康因素与室内空气质量有着密切的联系，通风乃是室内空气净化、消除室内余热的有效的手段。对高气密性、高隔热性住宅来说，必须采用具有风管的中央换气系统进行定时换气。室内空间是否要设计成封闭的，应同当地环境、使用条件和最终达到的目的以及节约能源、工作者身体健康状况等结合，拿出较理想的设计方案。一些室内使用要求有一定灵活性的，应采取自然通风与封闭相结合的方法。较少污染的地区，适于自然通风设计。
(二)人工照明与自然采光。在建筑空间中尽可能多的使用自然光是设计的基本原则，从室内空间设计的角度来看，对新建筑的室内空间，其自然光是由建筑本身所赋予的，应充分地加以利用，对改造、改建的室内空间，可以通过改变窗户的位置和数量，或通过透明屋顶、中庭来提供更良好、更广泛的自然光照。
(一)低碳家具。低碳家具是指基本上不散发有害物质的家具。家具是室内环境中重要的组成部分，大多数人最关心的是价格、款式、做工，而直接关系到人体健康的材质却未能考虑。选用“低碳家具”可减少室内甲醛等有害溶剂的释放量。
首先要选择用自然材质制作的家具，如原木家具、藤家具、竹家具等。目前作为符合环保要求、体现人们珍惜自然资源意识的纸家具均已面世，它既有木质家具所具备的承载力，又具有防火、防霉、防水功效，且价格便宜，也可回收再利用，并可常换常新，不给室内环境带来污染。
(二)装饰织物的引用。装饰织物也是室内设计中极其重要的设计元素。装饰织物作为一个细部表现出它独特的地方风格。由于地方和风俗不一样它们所表现出来的风格也不一样。在竞争激烈的现实社会中，快节奏的生活方式和工作效率，让人有一种紧迫、压抑之感，越来越多的高大冷漠的建筑物拔地而起，也让人类倍感精神紧张，久而久之人们开始厌倦这种生活，从而使都市人崇尚人情味，渴望回归大自然，梦想逃离喧器繁杂的“尘世”。这种思潮波及日常生活的各个领域。室内纺织品作为一种独特艺术语言的元素在室内装饰中被不少优秀室内设计师所喜爱。
(三)自然要素的引用。通过引入或再现自然景观来创造宜人的生态环境赋予室内空间以勃勃生机，更好地满足入的生理与心理需求。通常，设计师可以采用：引入自然景观，内外空间流通、利用仿生原理、使用地方材料等方法来进行低碳设计理念在室内设计中的应用。自然景观的引入，即把自然要素如瀑布、山石、花草、树木等自然物，经设计师的精心设计直接陈设于室内，这在当代许多公共空间应用较为普遍。
在今天室内低碳设计的观念已成为一种新话题。在我国，室内低碳设计并不仅仅停留在口头上，而是正在付诸实施。比如，在北京筹办2008年奥运会的过程中，“低碳奥运”口号的一个重要方面就是奥运场馆、奥运村及其配套设施的“低碳环保化”。通过建筑师和室内设计师们科学、合理的设计、运用低碳环保材料及新的工艺和方法，使奥运村建筑成为室内低碳设计的典范。这些新的人文景观将与周围的自然景观融合为完整的生态环境，为低碳奥运打下良好的基础。
参考文献：
[1]祝磊.室内环境的低碳设计[j].山西建筑，2009，30。
[2]吕炜.浅析低碳室内环境设计[jl.山西建筑，2009,31。
论文设计理念篇二
谈到现代主义设计就不得不提起包豪斯，包豪斯是1919年在德国魏玛成立的一所设计学院，也是世界上第一所为发展设计教育而建立起来的学校。包豪斯设计理念对平面设计也产生了深远的影响。包豪斯为现代主义提供了明确的、使用的设计原则，追求简洁、经济、、高效、实用的功能。而在现代海报设计中，可以看到包豪斯设计理念对其的影响。本文主要分析介绍包豪斯的形式追随功能，少即是多的设计理念对招贴设计造成的影响。
包豪斯所设计的设计作品都要求单纯的抽象效果，而且具有强烈的理性特征，利用简单结构的力量，并利用平面来表达这种力量。包豪斯将构成主义的要素作为设计的基础训练，注重点线面的关系。包豪斯设计强调运用最简洁的几何形体为工业化生产服务，强调理性主义的原则。从包豪斯时期留下的设计作品中可以看出，包豪斯的设计作品没有任何装饰，形式简洁、强调几何构成，尤其适合于工业化生产，富有理性化，既符合功能主义的要求，也满足现代主义的设计风格。
形式追随功能是美国芝加哥建筑派的设计师路易斯.沙利文首先提出的。随着时代的发展进步，仅仅满足人们的对实用性的需求，是远远不够的。
虽然“美”的观念随着历史的发展，经历着不断的变化，但人们对美的追求依然执着，没有减少。如果一件作品，它仅仅只是满足了人们对其功能的需求，而没有丝毫的美感、质感可言，是不会得到人们的认可和欣赏的。所以说形式追随于功能，这一点是包豪斯始终贯彻执行的。
而这一理念也被广泛应用在版式设计中了。版式设计出现在我们生活的方方面面,我们阅读的报纸、小说、网页、书籍、以及各种宣传的海报、商品包装、宣传页……版式设计发展至今，不仅仅信息有效传达的重要手段，还具有艺术表现的作用，对于丰富我们的精神文化生活，具有其重要的作用。
版式设计，是平面设计中的重要组成部分，运用一定的设计方法，将版面内的文字字体、图像、线条、色块等进行有效的、艺术化编排，来去引导受众的视觉路线，进而达到向受众传达信息的目的。通过创造出系统化的平面分割，给予版面设计以新的形式，并且每个版面都要求内容的结构化。这种结构化的艺术创造形式，类似于构成主义。这种结构化的版式编排不是简单地把文字和图片随意排列放置在一起，而是从画面的结构中的相互联系性，发展出来一种新的形式法则。这种统一、严密的设计方案，贯穿于版式设计中，使其版式设计具有比例感，秩序感，并且使作品具备清晰感，准确性和严谨性。这样使形式和功能达到前所未有的统一，所有的设计元素相互协调。
如果一件设计作品只是单纯的好看，为了美而去进行单纯的形式设计，这件作品是没有根基的，没有和做作品有内在的联系，是不会得到顾客的满意，会看起来非常的空洞。
版式设计是现代平面设计的重要组成部分，是视觉传达的一种重要手段。版式设计是有种对信息进行有效的过滤与整合，在重新传播出去的的一种信息处理方式。
版式设计是设计者将版面的视觉传达要素根据策划主题的需要，进行系统的整理，将其理性思维贯彻其中，并已个性化的感性形式展示出来，呈现出完整的信息载体。形式追随功能的设计理念，要求排版设计不能只是对图形、图片、文字的一种组合，而陷入了追求版面形式感的一种误区中去。
而版式设计的的目的是通过设计作品来起到传递信息的作用。因此平面设计中的版式设计应将信息以直观、快速、有感染力的方式传达给受众。随着时代的进步发展，版式设计不再单一、规范化，将文字、图形经过有序、系统、结构化的处理组合，形成了不同寻常的构成形式，在满足有效信息传达功能的同时，其形式又丰富多变，给人以焕然一新，与众不同的感觉，版式中简洁的排版具有很强的生命力，恰当的视觉流程指导下，更凸显主题，具有很强的视觉冲击力。
少即是多，由建筑大师密斯.凡德罗提出的。lessismore，但又绝不是简单得像白纸一张，让你觉得空洞无物，没有内涵思想，根本就没有设计。
少即是多最开始是针对建筑的，在建筑艺术处理上的。这一理念在包豪斯的设计中一直贯穿始终，包豪斯认为，好的建筑设计可以让人一眼看出建筑的用途。包豪斯建筑理念以及“少即是多”的思想对平面设计的影响深远，可以从包豪斯字体开始追溯。包豪斯的平面设计师们把“少即是多”这一理念应用到字体设计中去，包豪斯的设计师去掉了古罗马文字的装饰线,一种以简洁、整体、直观的方式设计出包豪斯字体时,文字少了装饰的干扰，本身的内容得到了有效的传达，“少即是多”的设计理念被平面设计师们得到运用和发挥，体现出一种贯穿始终的整体设计风格,严谨的设计布局，使受众准确、直观、清晰的去阅读其内容，同时又具有一定的美感，有视觉感染力，强有力的吸引受众。
现代主义平面设计追求简洁和秩序，除了使用毫无修饰的字体，设计师还会在招贴设计当中以简洁和秩序布局。招贴是一门视觉传达艺术，在平面传播媒体中扮演着重要的作用，它不单单是商业宣传促销的工具，同时也被表达情感，传播信息的具有设计表现力的艺术载体。
现代招贴设计在注重招贴设计的视觉表现力的同时，也更要注重信息的有效传达。优秀的招贴设计作品，其设计要可以通过设计传达作用向受众传达信息，同时又能吸引观者，给予观者情感上的触动，思想上的启迪。无论是阅读还是浏览，招贴设计当中简洁和秩序地设计都能带给人以感染力。
少即是多的设计理念，反对在平面设计中滥用条形标点以及绘画式的构成图案。少即是多不是一种粗狂的简单化，而是一种精致的朴素。设计看似简化了，而比例、寓意、质地等都体现出一种极致。
包豪斯对现代设计的影响巨大，它的设计理念也对现代设计师，不论建筑设计师、工业产品设计师还是平面设计师都产生了深远的启发，高度理性化、功能化、简约的设计，是一种品质、品味的体现。
[4]曹方.视觉传达设计原理[m].江苏美术出版社,2005。
[5]戴云亭，戴云亮.设计基础[m].上海人民美术出版社,2006。
论文设计理念篇三
对于任何一件商品的包装设计都不是混乱的，而是有规律可循的。茶叶包装设计中引入可持续理念，从概念到内涵再到茶叶包装设计中的应用，要在具备茶叶保护与销售功能的基础上，通过创新包装设计方式来提升可持续性。
3.1环保性原则。
3.2可回收原则。
对于包装设计中满足基本包装功能性、促销性的同时，要更多的提升包装的可回收性，特别是从资源节约使用上，最大化的实现资源价值。设计师在进行包装设计之初就应该将方便回收纳入到设计中，通过优化不同包装材料的合理配置来提升回收率。
3.3无害化原则。
对于商品的包装在缓冲功能上多以聚苯乙烯泡沫材料为主，而对于聚苯乙烯，其降解周期达数百年。同时，聚苯乙烯本身重量轻、体积大，残余价值较低，国际上很多国家严格禁止对含氟氯烃聚苯乙烯材料的使用。
3.4可循环原则。
可循环设计是基于资源回收及再利用理论，将整个社会资源置于开放式系统，以实现资源的可持续循环使用。如印度“happy”工作室设计的购物袋，其重复使用率达到100%，每只购物袋都可以进行拆分，如告示贴、笔筒、书签等，既具有娱乐性、又具有实用性，深受消费者喜爱。
对于茶叶包装设计中的可持续理念，设计师在应用中要基于茶叶的地域性、时代性、社会性特点，从可持续设计理念指导下来贯穿于茶叶的包装设计中。可见，对于茶叶包装设计可持续性，需要综合考虑多种因素对茶叶包装的影响，并从整体方案优化上来完善茶叶包装功能，提升茶叶品牌的核心竞争力。
包装材料是进行包装设计的基础，材料的选择是满足可持续理念的前提，也是茶叶包装设计需要综合考虑的最复杂的任务。设计师要通过对各类包装材料的环保性能进行深入分析、对比，从可持续理念中来减少对环境的污染，并在量化包装行业中促进整个包装周期内对环境、生态的平衡。
4.2利用可替换材料来代替传统包装材料。
对于茶叶本身具有吸湿性特点，且极易氧化变质，因此对茶叶包装材料的透湿率、透氧量提出较高要求。传统包装材料多采用复合薄膜、金属包装、纸质包装等材料为主，对于复合薄膜材料多是由2-5层单体材料复合而成，如聚乙烯、聚丙烯、铝箔、聚偏二氯乙烯等材料。铝箔和聚偏二氯乙炼的阻隔性最佳，具有良好的保色、保香效果；同时，以聚蔡二甲酸二乙酷为材料的新型聚酷树脂，耐紫外线照射、阻隔性能强、强度高，在防止茶变质方面性能优异。另外对于其他复合性包装材料，如内塑外纸、牛皮卡纸等材料，在包装设计结构、印刷及视觉传达等方面也具有较高的应用价值。
4.3开发新型包装材料。
随着低碳、环保理念的不断深入，开发新型环保包装材料成为发展趋势。如利用多层复合材料加充氮气的包装方式，成本低，且具有较高的实用性。以现代工艺生产的环保尼龙、无纺布材料，具有无毒、耐热、无菌等特性，且满足100%可降解，对环境污染基本为零。利用超声波无痕封口技术，不仅减少了传统封边宽度，还具有卫生、紧密、安全性，同时在视觉设计上具有较强的美感，不失为茶叶包装的理想材料。
4.4对本地域材料的利用。
对于茶叶，如果包装不合理，会直接影响茶叶的色、香、味，也不利于长时间保存、运输及销售。因此，在加大新型材料开发上，结合地域实际，积极探索本土材料来创新包装设计。如利用竹子、竹笋、蚕桑等材料来进行包装，既能够降低包装成本，还能增强地域茶叶的特产优势。如利用竹藤等材料来制作竹筒普洱茶包装，选材天然，还能充分利用地域特色竹藤材料，古朴大方。对于笋壳，通常作为废弃物，如果处置不当还对环境带来污染。现代工业将笋壳作为加工材料，利用其韧性、可塑性来进行编织，以储藏普洱砖茶。再者，利用植物类纤维材料，如秸秆材料、废纸与淀粉制包装等。
4.5在茶叶包装结构上渗透可持续理念。
包装结构是实现差异化、个性化包装设计的重要内容，合理的包装结构对于提升茶叶包装的可持续十分关键。如葡萄牙人joanacosta设计的立体三角形茶叶包装结构，引入多面体结构思维，既能够保护产品完整性，还能够节省包装材料，特别是在包装封面渗透极富特色的中国传统文化符号，简洁而雅致。同时，在包装设计的外部结构上，要简化为主线，恰如其分的实现包装功能与审美功能的统一。
5结语。
可持续设计理念作为未来包装产业发展的总趋向，在茶叶包装设计中，能够从包装材料、包装结构等方面，全面渗透资源的节约和可循环利用理念，增强茶叶包装的简洁性、持久性、稳定性，传递环保精神，倡导节约思想，顺应茶叶包装与生态环境的协同统一。
参考文献：
论文设计理念篇四
首先，国家对于在全国范围内推广绿色设计理念的力度有待进一步加大。近年来，绿色设计理念已经开始被设计师们逐渐接受但也仅仅是停留在认知的阶段，设计师们对于绿色设计理念还远未达到深入的标准。所以国家应该大力推广将绿色设计理念散播并扎根于各大企业，设计院，甚至是各大本科院校。让建筑师从根本上了解熟知绿色设计理念。另一方面，国家要加强立法同时加强监管。我们要在继续坚持可持续发展观的同时，细化每一个环节，要求企业必须严格遵守法律法规杜绝使用高耗能材料。
2.合理布局室内空间以及协调周边环境。
在现代室内设计中对于设计师来说最重要的往往就是空间的布局。良好的空间布局有时候要比添加过多人工设施和装饰更能体现设计特色并满足用户需求。合理的采光，日照和通风会让人刚到舒适和安逸，而且也节省了一些不必要的资源浪费。例如结合空气动力学的原理，将南北向的房屋窗户开设也正好开设在南北向，窗户的.位置设置一个高差，就会使室内空气更具有流动性。同时合理的协调和利用周边环境也是一个重要的手段。例如在室内添加盆栽等饰物营造清新绿色的视觉体验得同时还能做到净化空气。做好室内环境与室外自然环境的和谐统一往往会给人一种耳目一新的感觉。
3.推广使用新技术和绿色能源。
当前科学技术正处在一个大发展的环境当中，科技进步日新月异，能被采用到室内设计当中的科学技术也越来越多。因此我们要大力的鼓励研发高新科技，将更多的电子科技技术以及高新科技环保材料运用到室内设计当中去。例如新研发出的热反射玻璃，保温墙体等先进建筑材料就能有效的节能减排并营造健康舒适的环境以达到绿色设计的目的。同时合理使用绿色能源和新能源也与绿色设计理念有着紧密的联系。例如合理的利用太阳能，风能等清洁可持续型能源。贝聿铭被称为“光的魔术师”，他设计的玻璃金字塔也正是合理利用了太阳光照才使得馆内形成静谧祥和的良好气氛。
结束语。
随着现代社会的发展，越来越多的设计师开始认识到生态环境对建筑发展的重要性。人的居住环境与自然环境是密不可分的，只有协调好两者的关系才能既满足人的物质需求又满足人的精神需求。因此绿色设计理念对于今后室内设计的发展有着重要的意义，成为主流设计理念也必然是大势所趋。
论文设计理念篇五
在这一理念指导下，人居品质成为了本次设计首先考虑的因素。为达到现代都市人越来越高居住需求，在项目布局上采用中国传统建筑布局和文化意蕴来设计居住的空间；建筑风格上凸显现代精美主义建筑格调；在建筑细部设计上，不追求建筑的曲线、折线，而在用材、色彩上追求社区时尚的语言；在细节设计上寻求现代精美主义建筑纯净、雅致的美学风格。
论文设计理念篇六
包装作为产品的重要属性之一，在推进商品交换及强化产品价值功能上发挥了重要作用。随着现代包装产业的发展，包装学与材料学、美学、管理学等学科的融合，催生了包装技术与艺术的发展。我国是茶叶的故乡，茶叶品种繁多、各地茶叶包装设计形式多样。茶叶包装不仅体现在产品质量与茶文化的推广，也体现了独特的地域历史和生态体验，同时也是包装视觉语言的重要内容。可持续设计理念在茶叶包装设计中的应用，在提升产品品牌价值的同时，也推动了茶叶包装设计理论的丰富，更是从缓解当前环境污染实践中，倡导人与自然和谐共生的设计道德观。
作为构建茶叶设计策略的主导思想，可持续理念将茶叶设计与环境、经济、道德、社会等问题融入其中，并从引导和满足消费者需求中，强调环境与资源的可持续性，人与环境的和谐相生。也就是说，对于茶叶包装的可持续设计内涵，主要体现在自然、经济、社会、科技四个属性上。
从1981年世界自然保护联盟提出《保护地球》以来，将“可持续”定义为“改进人类生活质量，不超过生态系统自身发展的承受力”。[1]随着新人文主义理念的兴起，将人与自然的和谐关系，建立在以物质为载体，以产品或服务来构建“可持续解决方案”，满足消费者需求；同时，作为改善人居社会环境的有效方式，减少对环境的污染，降低对资源的虚耗成为现代设计实践活动的最终目标。[2]可见，对于可持续设计，其内涵体现在三点：一是保护环境，减少对资源的消耗；二是强调再利用、再循环，实现能效的最大利用；三是降低成本，减少潜在风险，提升商业竞争力。
包装业中的可持续设计，主要体现在对生态环境不带来污染、对人体健康不带来危害、对材料能够实现再生利用，促进经济可持续发展的包装。日常生活中各类可降解、可回收的包装材料，以及具有可再生、再利用的包装结构方式，都是可持续设计的重要要素。如纸质包装材料，纸张属于环境友好型材料，特别是易生产、易储藏、易运输、综合成本低廉、且具有较强的可塑性和丰富的设计空间性等特点应用广泛。还有竹质材料，利用自然筒状结构可以直接作为盛器，也可以将之剥削后编织成器，加之我国竹林资源丰富，易回收且具有良好的装饰性。
联合国环境与发展组织将可持续设计理念作为保护环境和节约能源的核心，并从倡导自然、回归健康的生活方式中，对商品的质量、品质、包装等融入可持续理念，促进环境与经济、环境与资源、环境与人类之间的和谐发展。其价值表现在四个方面：一是可持续设计理念强调对环境的保护。现代包装工业的发展，在为人类提供方便的同时，越来越多的包装材料加剧了人类生活环境的污染。日常生活中，对于泡茶人随意丢弃的塑料包装袋，由于多数不具有可降解功能，将对环境带来持久性污染。据统计，以7g茶叶真空包装来计算，我国每年用于茶叶包装的塑料包装将达到上百万吨，其对环境的污染是无法估量的。二是可持续设计理念强调对消费者的理性尊重。从产品包装发展历史来看，茶叶包装从最初满足消费者物质使用之外，随着消费需求的趋向理性，越来越强调茶叶包装设计的人性化，必然促进茶叶包装业向可持续方向转变，特别是在抵制过度包装、倡导可持续消费观念下，消费者在茶叶消费中也积极配合国家提出的分类包装、包装回收机制。三是可持续设计突显产品竞争优势。国外包装业相关法律就包装的集约化设计要求较多，我国茶叶包装如果忽视国外包装法规，不利于茶叶的出口贸易。同时，在国内茶叶市场竞争中，各类包装材料及包装结构层出不穷，作为茶叶商品的重要属性之一，构建绿色、环保、可持续包装设计体系，对于提升茶叶产品的国际竞争力具有重要意义。
论文设计理念篇七
室内环境营建的现代技术发展为我们带来的大多是物理属性上的舒适和便捷，而这种前所未有的成就感造成了我们对技术力量的盲目崇拜和滥用，已使这个伴随设计而生之物正在超出人类的控制。这种自觉意识严重抽离了人类需求和情感关怀，产生的是非人文的异性表达，同时也造成今天日益严重的环境问题。生长于发达国家的现代技术浸染着西方价值观，它是今天世界建筑趋同、地域文明消逝的隐性工具。此外，一些具有生态意义的高技术往往意味着高成本，这使许多发展中国家和地区难以负担，高技术主要流行于发达国家和地区，具有区域局限性。在今天的可持续发展思想下审视上述问题，室内设计开始提出适宜技术观，它不一味将工具理性投射于问题解决，只关注技术如何切实实现人的真实需求。适宜技术把高技术和低技术以不同比例集合于不同的室内环境中，这样，低技术就自然地重新进入了人们的视野。低技术生长于原生态意识和相对隔绝的区域文明，与高技术恰恰相反的是，它少用甚至不用现代技术以达到生态化的目的，在建成后能自动实现环境功能，无需设备、电力和硬能源的支持。作为高技术的补充或替代，低技术具有重要的可持续意义，已经越来越受到室内设计的重视，在许多方案中设计师会有意识地运用这些简单方法，但目前低技术的实际运用方法研究并不深入，也不全面，不利于低技术策略在设计中很好地配合适宜技术观的实现。所以，就低技术如何在室内设计中良好地发挥可持续功能的研究显得日益重要。面对生态低技术在室内设计中的实践，设计师们各有自己的理解和侧重点。如哈桑法赛（hassanfathy）很看重低成本技术的普及性，查尔斯柯里亚（charlescorrea）把气候适应当作解决问题的起点，刘家琨则认为低技术必须在经济条件、技术水准和建筑艺术之间寻找一个平衡点[1]。但他们都是利用低技术自身所具有的传统性、地域性、低成本、低影响等特征，以应对当代可持续发展面临的生态、文化、人伦等多重难题，从这个根本出发点来看，可持续性室内设计的低技术理念应体现出生态性和人文性。
一、健康舒适的人本关怀。
人文主义的核心思想即是“人乃万物之本”，我们室内设计活动必须首先能提供一个安全、健康、宜人的空间环境，简单加工的低技术材料也要保证对人体安全无毒害。低技术设计要做到充足的自然采光、良好的自然通风及稳定的温湿度控制，适宜的绿化配置。同时，利用低技术的传统语境和地方属性，创造物理品质以外的关怀和尊重，使空间环境成为一个生活记忆的重新组合——把人们集体和个人的梦境重新放回到一起……室内环境在讲述一个当地人和场所的故事，是一种理解我们身处自然界的途径，让在场者体悟一种心理需求的环境认同感，增强人们情感体验上的舒适度。深层生态学强调生态和人的同等地位，以谋求人类的持续生存，所以，我们的可持续室内设计对人的舒适度满足并非是无限制的，富有智慧的低技术设计哲学应该倡导绿色健康的生活方式，让人们自觉地克制于基本需求范围，不要有过多的非理性欲望，更多地追求一种热爱大自然的诗意栖居。
二、在和谐生态的前提下高效利用自然资源。
人们面对全球生态危机的`束手无策地已证明了人类沙文主义的愚昧，室内环境不能依靠无节制的资源消耗。建筑系统应能很好地融于自然环境系统，在环境承受范围内用好有限的自然资源。
利用低技术客观的地域自然属性，寻求室内环境、地区气候、自然资源和生态环境的良性结合。设计应依循自然规律，顺应气候特征，项目初期要基于地理环境和资源状况进行场地的技术分析，充分利用有利条件，规避不利因素或予以补救。资源利用讲求高效率、可再生、清洁环保。材料尽量选择低成本的当地材料，拒绝高环境影响的材料，材料使用应做到高效低废，即物尽其用、回收使用和循环利用。尽可能借用可再生自然能源，以减少对人工能源和设备的依赖。低技术应尽可能采用被动式策略以达到人和环境的动态平衡。
三、易上手、易普及。
詹姆斯沃尔本克（jameswallbank）在其低技术宣言（lowtechmanifesto）中宣称：“低技术是群众的技术”，是为广大的人民群众所掌握并为大众服务的技术[2]。技术简单和成本低廉使低技术具有易学易普及的潜质，低技术的理念较之高技术而言更接地气。可持续室内设计中的低技术应是资金投入少、建造技术要求不高、适宜管理、方便维护。设计中要利用易掌握易操作的低技术为当地劳工提供更多的就业机会，促进经济复苏和社会稳定；通过“设计师——业主”合作模式，使家园拥有户主的热情、智慧、想象力；让贫困地区的民众自己动手来提高他们的文化水平，丰富他们的生活并增强他们的自信心，这些都低成本地实现了真正人性关怀。公众参与性低技术创造富有文化亲和力和引人入胜的工作，通过构建合作团体和人的自主意识来促进社区关系重建，实现社会和睦。低技术作为弥补因高技术而产生的情感冷漠、地域文化泯灭、发展不平衡等问题，是通过权力移交的方式表达对社会公平的一种呼唤和伦理诉求。设计师也应当是扮演着一个社会公益活动家的角色，努力在技术水准、生态环境、经济条件和社会公平之间寻找一个平衡点。
四、体现传统文化和地域特质。
技术是地域文化这一民族社会发展依托之重要载体，正是技术在历史和地理上的制约才使各种社会形态得以呈现。当代建筑学栖身于地域文化已是大势所趋，低技术的运用必须与地方自然生态环境和社会人文环境相协调，把生态与文化的并存作为出发点，帮助地域传统和民俗文化找到立足点。可持续室内设计应尊重当地人的生活和行为习惯，重新挖掘当地传统建造技术的潜力；并结合今天的生活方式和功能需求，简单改进和创新传统技术；采用地方意味的生态材料并探索其表现形式，把老建筑的保护性改造再利用作为传承历史和展现当地文化的重要内容。室内环境应在形式上强调吻合传统文脉的设计风格，具有时代的气质和历史的神韵，把低技术的地域人文属性转移为当地的文化认同，让低技术成为室内环境发扬传统文化和彰显地域特质的有效途径。
五、技艺统一。
技术和艺术在古希腊时期被统称为技艺，是工业革命使技术独立出来，而技术又成为影响建筑艺术发展的一支暗流。历史上那些充满美感的室内空间在技术上都达到了相当的水平，西方有基于拱券技术的光辉穹顶，东方有基于木架结构的斗拱艺术。如今的室内营造技术的生态化也必然会升华为艺术化审美意象，这种符合时代价值的新技术美学包含着生态美、传统美、伦理美、和谐美、自由美，等等。低技术的运用应做到技术和艺术的完美统一，这要求设计师能对低技术有把玩能力的透彻理解，具有可持续意识和丰富的创造力与想象力；能驾轻就熟地将物理品质创造于艺术形式中，把人的喜好、生活追求、民族情感、价值信仰等客观地生态化和艺术化表达。设计中采用天然环保的材料、自然原理的技术、融合环境的流通空间、仿生的造型赋予空间自然属性，借用传统文脉的符号和时代语境的场景使空间具有人文气息，让富有感官和精神愉悦的技术化人工志趣带给人们诗意的“天人合一”美境。
六、结语。
可持续室内设计的低技术运用不只是出于使用功能和生态问题的考虑，还应利用低技术的文化属性将技术功能拓展至心理范围，达到促进社会公平、发扬地域文化、表达建筑艺术形象的作用。低技术不只是工具，它是一种对生态时代理念及文化的有力表现。设计中强调前期就场地、气候、自然资源等进行精确地技术分析，从自然能源、生态材料、水资源、室内陈设四个方面发挥低技术的生态功能和优势特征使室内环境具有可持续价值。高技术与低技术的谦逊结合是未来设计的趋势，室内环境会因此显现出更好地节能环保效果和绿色生活品质。
参考文献：
[1]殷荭.刘家琨建筑20年[j].时代建筑，2015，（01）:81.
[2]何人可，唐啸，黄晶慧.基于低技术的可持续设计[j].装饰，2009，（08）：26.
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论文设计理念篇八
摘要：随着近年来气候恶化，环境日益受到破坏，人们对于生态环境的问题愈发重视。人们对于居住环境的认知也不再简单的局限于仅供居住的层面上，而是更多的开始注重怎样拥有绿色健康的居住环境。这样绿色设计理念也逐渐成为了现代建筑设计理念的风向标。本文就将针对绿色设计理念之下的室内设计情况进行分析与阐述，以期为相关设计人员提供参考与帮助。
当今社会追求快节奏的经济发展而影响了协调环境的有序发展，造成发展不平衡导致的生态环境恶化，而这也正是绿色设计理念所强调注意的。面对当前日益严峻的环境生态问题，怎样将绿色设计理念与室内设计相结合成了摆在设计师面前的一个问题。本文将针对绿色设计理念下室内设计存在的问题现状以及如何将绿色设计理念应用到室内设计当中去展开探讨。
绿色设计理念早在上个世纪八十年代就已经被提出，并影响了当时的大部分设计师。绿色设计的核心思想即是在设计的时候要同时兼顾应有的使用效果和节能环保，注重切合节能减排和循环再利用的观念。可以说绿色设计是最符合现代社会当前所需的设计理念，同时也是可持续发展观的集中体现。绿色设计理念下的室内设计也应该体现出相应的思想，相对应的室内设计应该在具备其基本使用条件的基础上，具备保护环境、节能减排、健康生活、循环利用和舒适安逸的功能特点。绿色设计应用在室内设计上是一项伟大的创举，可以说，在经历了艺术的洗礼后建筑设计的思潮又重归于理性的结合现实和面向未来。
论文设计理念篇九
摘要:现代包装设计是以保护产品安全、方便运输、促进销售为目的，选用合适的包装材料，运用工艺手段，为包装的商品进行装载的结构造型和美化装饰设计的效果。包装后的物品统称为产品，而包装达到宣传产品的作用。色彩、图形、材料均是包装设计过程中的重要环节，在孩子成长的各个不同阶段，对这些元素都有不同的喜好和需要。一个绿色化的儿童学习用品的包装成为家长迫切向往的需求，更是设计师设计的发展方向。
关键词:绿色设计；人体工程学；色彩；图形；材料。
不同的门户对儿童的年龄阶段有着不同的分类。儿童心理学认为：从人的出生到十七岁成年前都属于儿童，根据心理发展的特点，把儿童心理发展划分为：乳儿期（出生至1周岁）、婴儿期（1-3周岁）、学前期或幼儿期（3至6周岁）、学龄初期（6-12周岁）、学龄中期或少年期（12-15周岁）、学龄晚期或青少年期（15至18周岁）。儿童文学里认为：儿童应从五个年龄阶段来划分：婴儿期（1-3周岁），幼儿期（3-6周岁），童年期（6-12周岁），少年期（12-15周岁），少年后期（15-18周岁）。无论哪种门户的观点，都将0至18周岁之前的孩子称为儿童，但细细分来，每一阶段都有各个阶段的特征，且均不相同。这来自于各个阶段儿童的生理、心理等方面，自然与非自然的成长过程。而非自然的外部因素对儿童成长的起着决定性影响，例如社会的影响。儿童文具是每一位孩子在成长过程中必不可少的一类物品，孩子们需要它的辅助来获取知识，从而成长成才。包装即产品，产品即包装。一个好的包装可以为物品增色，而健康的“绿色设计”便是儿童学习用品未来包装的发展方向。
论文设计理念篇十
有些设计追求原生态事物的真实状态，例如做出枯叶卷曲的状态，以体现其脆弱和柔美。这是一种对大自然的美的重现和保存，虽说是单纯的模仿，但是由于注入了设计师的理解和感受，便显得不再僵硬。而有些作品灵感多是来源于大自然，并突出某一特点，来表现作品的特征，以引起人们的共鸣。而有些设计则追求其身后的象征意义，可以说是追求其内在美了。设计师把自然界事物中的某些元素提取出来，将其变成带有叙述意味的玉石首饰或把件。这些成分是极具意象化的产物，带着弯曲不平的表面、曲折的线条走向，显得更随意和顺其自然，需要一番解读才能悟透其中的故事，而且不同的人会有不同的情感投射。自然形态造型有许多，都具有某种象征意义，叙述着出生、生命、成长和复活。例如花瓣的形状，给人柔美质感，暗示着诱人的脆弱。百合花的形状则是代表一种欲望向外延伸，兼具柔与刚。葡萄缠绕生长，暗示着无限的生命力。树干是一种生命形态的再现。蜂窝是一种空间之上的秩序，以及某种隐私的秘密花园。分叉的枝干，是欲望的缠绕和生命的无力绵延。天然纹理也是一种原生态，设计天然纹理可以说是对大自然事物质地的捕捉，也是一种追寻自然的形状和崇敬事物本体的超自然感受。
抽象是对事物的一种高度的概括。抽象设计只是去掉了许多不必要的细节，使得主题更明确，以寻找一种和谐，展现的是设计师对珠宝玉石最感到有趣的部分。更重要的是，抽象手法可以避免太真实，因为有时候若是你把头脑中的灵感事无巨细地描绘，便会使得设计太刻板和呆滞。有时候是对纹理的抽象，例如贝壳的`螺纹，可以抽象其螺旋质感；用絮状的纹理，可以抽象表现白云的轻盈棉柔，也可以抽象表现大海波涛汹涌；用红色的晕染，抽象表现旭日或是成熟果实。又如抽象地表现风雨，可用摇曳的树枝表现风吹雨落的情景。抽象手法可以把美感加到原本使人感到不协调的部位之上，弃其糟粕，取其精华，用俏色、巧雕设计的神来之笔使作品具有更多的想象空间，更具生命力。
论文设计理念篇十一
摘要：我们处在一个标新立异、发展越来越快的时代，“慢设计”理念是对当今社会高速发展的一种反思,主张在快与慢之间找到一个合理的平衡点，注重考虑人、社会、生态的全面发展。通过对产品的设计分析，总结产品运用“慢设计”理念的具体方法，以引导人们减缓生活节奏，与产品进行情感交流，最终养成一种环保生态的生活习惯，对未来慢设计理念的应用实践具有很重要的现实意义。
关键词：慢设计；产品设计；慢生活。
一、“慢生活”理念的产生。
1986年由意大利人卡尔洛佩特里尼(carlopetrini)引起“慢生活”的开端，是针对现代社会兴起的一种运动。其本质是慢节奏生活，体味日常生活的细节,关注生命的本质、尊重自然、生活环境及传统文化，享受真实生活的乐趣。引申到设计上就是崇尚绿色和自然环保，追求天然简朴的生活方式，强调人与自然和谐相处的“慢设计”理念。“慢设计”通过温暖、简约的造型、丰富的文化内涵达到返璞归真的状态。
二、“慢设计”对当今生活的影响。
（一）“慢生活”对当代设计的影响。
当代社会处于一个信息爆炸、新鲜产品换代速度等不及用户理解的时代，大众逐渐失去了放下手中工作，放慢速度仅仅沉浸在自己思想中的艺术体验。当代的人们仿佛放弃一切刺激，就会烦躁，就会恐慌，进而放弃了深入思考问题的机会。中国传统设计思维与“慢设计”理念的出发点相通，对中国传统设计思维方式而言，基本思维框架“三才观”就已经辩证地认为“天、地、人、万物之本也”，万事万物都是“天生之，地养之，人成之”的结果。古人认为，与人类实践活动发生联系的一切事物，都必定受到天时、地利、人和的影响。而这三大要素的统一，不仅表现为时间对空间的统摄，也有人对自然的利用和平衡，同时也是研讨一切具体事物所共同使用的理论原点。“慢设计”并不简单地反对“快设计”，设计师的时间不是被愚蠢地剥夺，而是节省下来做更有意义的事情，更冷静地来看待快与慢的相对关系。在当代生活节奏过快的现实生活中，人们厌恶嘈杂，慢慢开始渴望一种更接近自然状态的生活方式。在此时提出“慢设计”理念具有非常积极的意义，通过“慢设计”理念的独特方式来舒缓人们所受的压力。
“慢设计”不是一种风格，而是一种理念。它不是指设计时间的长短，而是强调设计师在设计创作中一种耐心、谨慎、深思熟虑的态度，同时也增强了人们与作品之间的情感交流。“慢设计”主张设计师在设计创作中应处于一种平和、放松、随性的感知状态，即遵从内心最率真的状态。在这样的.状态下,“慢设计”的作品以一种令人惊讶又可亲的形象展现出来，且其内在意蕴意味深长。“慢设计”揭示了在日常生活中，我们常常错过或忽略的经历，包括对材质的接触和操作过程，以至于很容易忽视我们周边事物的存在，更难以认识到它们的变化。因而设计师对我们现有的生态价值提出了质疑，开始关注产品的感性情感经历。随着时间的推移，每件产品都留下了使用者的明显痕迹，人与物的交互关系就在缓慢的时间演变中产生。对产品的生活新体验，其层次之丰富含义远远超出了单纯的功能和便利而用户也更为珍惜这一经历。因为随着时间的推移，每件物品都会低声地说出一段生活故事，它们含情脉脉，诉说着它们与用户共同度过的岁月，它们仿佛不是一个没有生命的物体。在“破碎的白色”这一项目中，荷兰设计师西蒙海登斯设计的陶瓷餐具可随着时间的推移揭示使用者的个人痕迹。随着人们的使用，光滑的白色的盘子、杯子和碗开始微微裂缝，慢慢地揭示复杂的花型图案。每个不同的物品上的不同的痕迹反映了该物品与使用者的关系，其涵盖的意义远超出单纯的功能性。西班牙工业设计师马丁鲁伊斯阿苏阿设计的初衷就是合作，他设计的椅子，一组人坐在对方的膝盖上,可以象征友谊，或者是一种依赖。在任何时刻,“椅子”可能崩溃，但它能很容易地被重新复制或允许更多的朋友加入。当使用它的人与之共同创造出友好和趣味,这个设计对象即被赋予意义。
以日用陶瓷产品为例，日用陶瓷产品造型的设计过程是以决定产品的形态特征为目的的创造活动。它的造型应该是功能与美感的统一，科技与艺术的结合。根据现实生活的实际需求，利用不同的原材料、采用相配的工艺流程设计具有一定审美价值的日用陶瓷用品的造型样式。德国本土设计创作的“风趣”咖啡具（图1），在形与体的一致性追求上别具一格，它清晰、精确、和谐的形式感受，表达了设计师对新时代深刻的体会，并将其转化为特有的陶瓷艺术语言。国际品牌爱马仕于推出的限量版咖啡具（图2）以晶莹光洁的白瓷为材料制成，造型秀丽，咖啡壶口线条呈波浪状，有一种流动的形式感，把手部分的曲线方向有所转换，引起韵律的变化，产生一种跳跃的动感，富有生动的情趣，从固态静止的造型中，表现出一种强烈的生命形式。人们经常会依照自身所受的文化熏陶、生活体验，将一定的形态与相应的情感相关联，也可以说是不同的形态有它各自的象征语言。在中国传统文化中就有触景生情一说，在日用陶瓷用品中所沉淀的情感也是通过每时每刻的日常生活细节来完成的。在图3所示的这套日用陶瓷产品中就有充分的体现，它是由丹麦皇家哥本哈根陶瓷厂制作的唐草蓝花茶、餐具。陶瓷餐具上采用钴蓝色的唐草手绘图案，器形方面采用了西方传统餐具的常见元素，主要体现在顶盖的造型上，以及在形体主干部分的压纹上。唐草元素的陶瓷产品已经融入丹麦人的日常生活中，它寄托了丹麦人的丰富情感。当地的丹麦人从小就生活在有唐草的环境中，很多家庭以使用唐草餐具为荣。这一传统图样已有两百多年的历史，在不同的时代会有不同的装饰风格，但唐草图样和谐柔美、清闲雅致的特色一直传承了下来。在延续传统的同时，设计师抓住时代的特征，依据慢设计原则设计出了符合现代人们审美需求和情感寄托的新一代产品。慢设计理念的日用陶瓷产品设计风格并不约束在某一特定的范围内。慢设计理念的日用陶瓷产品应该引导人们发现日常生活的美好，观察曾被大众忽视的生活细节，养成健康、平衡的生活方式及正确的价值观，回归自然，回归真我。
三、结论。
设计来源于生活，设计为生活服务。作为设计者放慢脚步，给自己时间去思考、去观察，了解自己的处境，那么将会更清楚设计工作存在的意义。有了明确的想法之后做出更明智的选择，而不是匆忙之中的草率决定。慢的力量在于把握节奏、维持平衡。“慢设计”理念引起了一个广泛的公众对话，这也预示着缓慢的积极影响正在传播。“慢设计”的原则鼓舞和激励了无数的创新思维。其应用过程是高度的个人化反思过程，在设计工作中的运用来诠释设计师的身份、反思设计过程，以此评估设计工作所取得的具体成果并展望新的场景。这种认真而持续的自我质疑挑战了设计师的潜能，并使我们认识到作为一个设计师的核心作用。
参考文献:。
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论文设计理念篇十二
在国家生态建设过程中，森林的作用不容小觑。而森林覆盖率能够真实地展现生态建设效果，森林并不只是具备经济效益，同样兼具了社会与生态效益。为此，林业勘察工作人员在开展勘察设计工作的过程中，一定要积极地拓展个人视野，灵活运用创新思维，将先进的科研成果及栽培技术应用在工程造林与园林绿化等方面，通过多种栽培技术，实现林业和农业等领域建设的协调性，推进林业的多元发展[5]。这样一来，林业原有的单一种植发展模式就能够得以改变，使得林业发展成为环保与生态林业。与此同时，林业勘察设计工作人员应当以创新角度思考问题，对勘察设计工作理念进行有效转变，确保林业的跨越式发展，扩展林业勘察设计成果的广度。
6结束语。
综上所述，在新形势背景下，林业发展需要在提升经济效益的基础上，深入贯彻并落实可持续发展的理论，注重社会与生态效益的提升。为此，林业勘察设计工作的理念需要与时俱进，合理转变并创新，对理念转变展开深入研究。林业勘察设计工作的重点就是要充分发挥林业生态功能，为国家生态建设提供高质量服务。在林业勘察设计理念转变的背景下，林业勘察设计工作的成果将更加科学，且操作性会不断增强，进一步促进林业的可持续发展。
参考文献:。
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论文设计理念篇十三
内容摘要：商业建筑在居住区内是一种特殊的建筑，它与居民的生活联系紧密而且增强了居住区的开放性和活力。本文分析了我国居住区商业建筑设计存在的问题及其应遵循的设计理念，希望能对居住区商业建筑的设计和改进有所裨益。
改革开放以来，房地产业已经成为我国经济发展新的增长点，住宅已成为居民新的消费热点。在居住区规划和住宅的设计中积极推进“以人为本”的设计创新理念，创造具有地方特色、设备完善、达到21世纪现代化居住标准的住宅是摆在建筑师面前的迫切任务。居住区商业建筑与居民的生活联系紧密而且增强了居住区的开放性和活力，对其进行研究具有现实意义。
20世纪80年代我国改革开放政策的实施为住宅及居住区商业建筑的建设发展带来了契机，使之进入全面发展的新时期。在此之前，居住区的商业建筑比较简单，布局模式大多为单一的行列式布局，且数量不多。到了90年代后，居住区的商业建筑设计逐步得到重视，居住区开始有了超级市场、复合型商业建筑、步行街和购物中心等，这种变化反映了居住区商业建筑设计从满足人们的基本需求过渡到关注生活质量这一层面。
我国居住区商业建筑在设计上的状况总体说来，在“商”与“住”两个方面存在矛盾。尤其对其建筑设计而言，还存在一定的问题，具体表现在以下方面：
内部空间处理不当。有些居住区商业建筑的空间处理较为草率，平面局促，不符合商业建筑大开间的使用要求。人们经常会看到一些居住区的商业建筑由于空间结构不灵活导致无法随着居民的使用需求加以变化，只能闲置或者挪作他用。
外观设计失败。我国居住区呈现越来越丰富的形态，大多居住区商业建筑却缺乏特色，呈雷同化趋势，有些则是为了达到吸引眼球和销售的目的'，外观形象极尽花哨，忽视其基本使用功能，且与居住区形象格格不入。
居住区商业建筑与城市建设发展和居民生活密切相关，它的合理布置和设置将影响居民生活和城市环境。本文针对目前我国居住区商业建筑的现状，认为其设计应遵循以下理念：
以人为本。居住区商业建筑及其环境的创造，“以人为本”应该是其设计构思的出发点，也是最终检验商业环境优劣的标准。居住区商业建筑设计并非消极被动地应付居民需求，而是要积极主动地去发现更多的可能性需求，使用者可以从设计者提供的可能性需求中去满足他们的真正需求。
具有综合性与专业性功能。按照方便生活、提高生活质量的要求，居住区商业网点的建设要大中小相结合，提高单个网点面积，发展超市和大型综合商场，形成集购物、餐饮、娱乐、休闲为一体的购物中心。行业结构要吃、穿、用、玩相结合，综合与专业相结合，尤其要开拓一些新兴的服务性行业。
注重商业区的空间秩序。在中国传统空间意识中，采取有层次、有发展的手法把人们从开头引导到末尾，在高潮中实现富于戏剧的结束，具有强烈的空间秩序。在以通行为主的线状商店街面上都有一定的节奏感，使街道具有整体统一性。而招牌、幌子、匾额更是我国传统商业经营上的一大特点，从某种意义上讲居住区内的商业建筑由于程式化程度高，它没有橱窗陈列，各个单位虽然所卖的物品不同，但从外部形象上却很相似，为了区别，就全靠招牌、幌子这种广告手段，直接点明其经营内容，并且具有装饰功能。
合理的商业网点布局模式。本文认为住宅区的商业网点布局模式以组团单体建筑为宜。根据规划服务半径和服务人口确定建筑总量，地理位置可安排在居住区的主要出入口或整个住宅区的交通干道旁。在建筑样式上既要富于变化，又要有机联系，以形成优美的建筑景观。
结论。
西方发达国家的商业发展远远领先于我国，他们在商业建筑设计中注重人性化设计的经验值得我们借鉴；而我国传统商业街的集中式商业布局设计具有浓厚的人文气息，商业建筑设计应该遵循商业的本质规律，即对商业利益的追逐。商业建筑设计中的人性化倾向，与之并不矛盾。因为只有吸引来更多的消费者，满足他们多元化的需要，才能获得更大的商业效益。成功的商业建筑项目应是一个具有鲜明文化内涵的建筑物，也是对一个地区、一个时期文化艺术的浓缩，对延续历史文脉、彰显时代风貌、传播物质文明和精神文明起到积极作用。
参考文献：
1.刘晓辉.商业建筑[m].武汉工业大学出版社，
2.邓述平.居住区规划设计资料集[m].中国建筑工业出版社，
论文设计理念篇十四
近几年来，建筑行业也开始关注长远发展战略，众多的企业逐渐认识到可持续发展的重要性，因此众多企业开辟出建设绿色建筑的发展道路，首当其冲的便是要求建筑设计人员要将建筑工程设计合理，尽可能做到节约资源的效果，除此之外，还要求设计人员一定要将长久发展的理念融入到设计方案当中，一直坚持采用绿色环保的施工材料、施工技能，并且对于施工现场的管理也要求不能破坏到周边环境，一切的出发点都是人群，这样才能建设出绿色环保的项目。
若想完成对建筑工程周边环境的节约任务，那么就需要做好两点：第一点是选择合适的建筑场地；第二点是科学合理的设计建设方案。一般情况下，提供给居民进行日常生活的建筑物，其对于一个好的建筑地点的要求为：具有充足的阳光、能够保持室内外不时换气。建筑企业在对项目方案的设计后，企业人员根据具体要求选择建筑场地和设计建筑场地的环境，接着不断地分析所选地址的恶劣程度，选择一个最适合的场地和安排结果，以此实现建筑节能的顺利完成。除此之外，管理人员还要做好对建筑物形状和体积的设计研究环节，为建筑节约理念的实施奠定基础。尤其是要十分关注建筑形状系数的大小，它的求法为建筑物和外部环节的关联面积比上建筑物自身的体积大小。但是不得不提到的一点，在对建筑物进行方案设计时，场地的布局工作是最难的，因为这会严重影响到建筑工程能否实现减少能源损耗量的任务。所以说，建筑领域在开发项目之前，一定要对建筑场地周边的环境、空气状况、土质和地形等等自然现象做好调差工作，以此完成建筑节能理念的真正实行。
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论文设计理念篇十五
随着城市化进程的快速发展，城市环境、生态平衡遭到严重破坏，混凝土建筑林立，城市产生热岛效应，市民很少能够看到蓝天白云，与自然环境的接触减少。人们迫切希望改善居住环境，接近和融入大自然。因此，居住区景观设计已成为广大居民和众多房地产开发者们关注和重视的问题，居民希望能居住在舒适、安全、生态的环境中，但在实际设计和建设过程中仍存在一些问题。如何改进目前居住区环境建设中的问题，满足人们对居住环境高品质的需求，既是居住区环境景观设计的出发点，也是其追求的终极目标。
一、目前居住区环境景观设计中存在的问题。
（一）过于强调形式，忽视景观功能性。
在居住区环境景观设计中，一些设计过于强调景观的外在形式，忽视其使用功能和生态功能，忽视人的需要和感受。例如，目前水景已成为小区环境景观的重点，有的开发商要求建设大面积的水景。水景虽会带来活力，但其运用应恰到好处，不能求大、求多，否则会产生不良的负作用。水面过大，占用居民活动面积。而且由于蒸发、渗漏、卫生清洁，需要经常补水、换水，造成水资源的严重浪费，增加物业管理的难度和费用。在材料的运用上，一些设计者为追求形式上的构图、近期效果，大量使用自然树木，导致对自然环境造成破坏，而且由于树木在短期内不易恢复，生态效果和观赏效果都达不到要求。此外，过多运用镜面花岗石、火烧板等，镜面花岗石不防滑，雨天会给居民造成伤害，而且不透水，对地面排水、周围植物的生长会产生不利的影响，还会增加建设费用。
（二）强调硬质景观，忽视软质景观。
居住区的环境景观设计不仅要注重特色和效果，更要注重环境的生态性。现在很多居住区的环境景观设计为了达到新颖、突出、快速见效的目的，过多强调硬质景观的建设，如设置大面积铺装，过多的喷泉水池、雕塑小品、亭台建筑等，大大缩小了绿地面积，忽视了绿色植物的生态功能特点和景观特色，无法营造舒适宜人的居住环境，缺少富有季相变化、色彩层次丰富的植物景观，同时，也会造成建设经费上的不合理现象。
（三）简单模仿，忽视景观的本土特色。
目前，许多居住区景观设计忽视了住区所在地的地域特征，包括住区内外的自然环境特征，体现地方特色的乡土植物，长期形成和积淀的传统民风、民俗特征，历史文化遗迹等人文景观特征。比如在居住区建设中，常出现大动土方的现象，不论现状条件如何，先挖山填水，再在平地上创造人工地形，没有因地制宜地利用原有地形地貌。一些设计师对基地的传统文化内涵没有很好地挖掘和利用，只是简单照搬国外的设计。在植物选择上，未考虑其生长习性，只顾引进一些新奇的植物，对适应当地生长环境的乡土树种运用较少，造成不必要的浪费，而且使居住区环境景观缺乏地域特征和本土特色。
二、居住区景观设计改进的措施与对策。
（一）因地制宜的利用现状条件进行设计布局。
首先，应考虑基地内原有形态，充分利用原有自然地形进行布局设计，因地制宜。其中，包括山水地形的处理、水体的设计、绿地及活动场地的布置、景观建筑、小品的点缀等。如南京五台花园即利用小区原有的陡坎设计成叠水喷泉。其次，考虑利用居住区外部的自然景观资源。考虑人与环境的融合，建筑与景观的融合，留出通透的观景视线，将周围优美的景物收入到居住区中，小区内外遥相呼应，创造宜人的自然山水景观，如南京宝船听涛小区即借外部宝船遗址公园景观。
（二）以人为本，创造多样的景观空间，满足各类居民的需求。
居住区环境景观设计，要考虑到居民的心理感受和行为习惯，做到以人为本。具体表现在活动场地和交往空间的设置、休憩设施的尺度等方面，使居民在活动休憩时更加舒适、方便，创造一个亲切、优美、便捷的居住环境。绿色活动空间的创造，应满足不同年龄层次居民活动的需要。活动空间的总体布局，在空间类型及功能方面应做到动静结合、相互搭配，将公共活动的开放空间和个别交往的私密空间相结合，形成开敞空间、半开敞空间和闭合空间互相穿插并存的布置形式。
（三）利用居住区的人文条件，突出其地方特色。
居住区景观设计，要根据其所在地区的自然地理条件和历史文化传统，充分突出居住区的自然景观和人文景观，充分利用适应当地生长环境的乡土树种，体现本土特色。对住区的历史文化、人文古迹应该深入地挖掘，以凸现基地的人文历史和文化积淀，突出小区的地方特色，使居民在住家附近就能感受到当地的文化与传统。
（四）建设节约型园林，考虑建设与管理成本。
目前，全社会正在建设“两型社会”。“两型社会”指的是资源节约型社会和环境友好型社会。资源节约型社会的核心在于节约资源，尽可能减少资源消耗和以环境代价满足社会经济的发展。环境友好型社会的核心在于生态低碳，人与自然和谐共生，与自然生态系统协调可持续发展。反映到居住区的景观设计中，就要在满足居民生理心理需求的前提下，尽量节约资源、降低造价。同时，还要考虑到后期的管理和运行。节约成本应从几个方面考虑：在平面布局上，水面的设计要大小适中，既要满足景观需要，又要注意节约建设和管理成本；在竖向设计上，要充分利用原有地形，尽量少动土方，节约造价；在土建材料的选择上，要尽量选择性价比高的材料，同时，还要注意材料的生态环保性等；在植物材料的选择上，要尽量选择乡土树种，推广当地草种，树木规格不宜过大，要给植物一个自然生长空间和过程，提高植被成活率，减少对大环境生态的破坏。
（五）建设生态型园林，创造多样性植物景观。
要提高居住区的景观效果和环境质量，应该以植物造景为主。植物不但可以美化环境，还能起到降温、遮阳、隔噪、净化空气、改善小气候等作用。通过对乔木、灌木、地被、草坪等植物的配置，形成层次丰富的植物景观，体现出植物的生态性环境效应。所谓植物多样性，就是要建筑稳定的植物生态群落，其中有植物品种的多样性和景观层次的多样性。在居住区景观设计中，根据各种植物不同的生长习性，营建以乔木为主、木本植物为主体的乔木、灌木、地被、草坪的.复式结构植物群落，形成植物群落自然的生态布局。既能增加居住区环境的绿量、提高植物的生态效果，又能满足植物造景的需要。在植物选择上，应遵循和顺应植物演替规律，采用生长习性、形态等有较大差异的植物品种进行配植，避免种间的直接竞争。例如，疏林植物群落的配置可以利用林下耐荫植物资源，乔木与草地之间的生态空间满足了林下植被对光照、水分、养分的要求，并增添了林下层次。要注重适地适树，选择乡土树种，突出居住区景观的地方特色。对于同种植物，其规格的选择应大小结合，为植物群落的生长发展和自然演替留有一定的空间。在植物种植上，密度不应过大，应留出一定的林间隙地，改善幼树的生长环境，增加光照和养分的供给，创造健康的能进行自我更替和演化的稳定的自然生态植物群落。此外，可以增加立体绿化形式，这是一种不占用绿地的种植方式，包括外墙绿化、屋顶绿化、棚架绿化、阳台及窗台绿化等。不仅能增加居住区的绿化面积，还能改善居住区的小气候。
结语。
景观环境直接影响着居民的生活质量。而景观设计师的目标，就是要为居民创造经济上合理，生活上舒适、安全、方便、卫生的居住环境，以满足居民物质的和精神的双重需求。
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论文设计理念篇十六
摘要：随着当今医疗技术和医学模式的不断发展，医院建筑的总体规划和建筑设计也要适应各种制约因素的变化。本文结合西安141医院建设项目实例，对医院建筑的总体规划和单体设计中的一些理念进行探讨，以资参考。
关键词：医院建筑；总体规划；单体设计。
当今医疗技术的发展和医学模式的不断完善，深深影响着医院建筑的设计，现代医院建筑要适应各种制约因素的变化，从而满足社会需求。本文将以西安141医院建设项目为例，探析现代综合医院建筑设计实践中的一些理念。
1.1以人为本。
从建筑布局、环境设施到诊治服务的全过程均要以方便患者为核心，给人以便捷、舒适的就医环境，同时将长期在医院工作的医护人员，为他们提供良好的工作环境。
1.2科学合理。
根据医院的特性，建筑设计需考虑医患分流和洁污分流。从总体到单体，贯彻控制交叉感染的核心原则，建筑之间设置合理的景观防护绿地，强调自然通风和采光，详细分析人流物流，从整体到局部都应明确洁污分区与分流。
1.3绿色生态。
医院属于高能耗行业，在建筑设计中首先要尽量营造绿色生态的景观环境，其次，采用高效的能源利用设施，结合可再生能源，减少环境污染并节约能源。
1.4可持续发展。
现代医疗技术和设施发展得越来越快，新技术和新设施应用直接或间接的影响了医疗模式的发展，医院建筑的设计也要适应医疗模式的发展，预留灵活改造的空间。
2、建筑的总体规划与单体布局。
医院是一种功能复杂的公共建筑，医院建筑的规划设计应统筹全局，从城市、院区和建筑各个层面上进行把握，严格遵循洁污分区分流的原则，将传染区与非传染区相互隔离，防止院内的交叉感染发生。就一般的综合医院而言，主要是由医疗（含门急诊、医技、住院），医疗后勤、行政办公和生活服务四部分组成。对于有教学和科研功能的综合医院，其功能组成中还应包括教学设施用房以及科研用房。各功能部分之间各有不同程度的联系，规划设计时需根据场地周边的地形、道路和建筑现状，综合处理好各组成部分之间的关系，合理安排位置。在西安141医院规划设计时，我们综合考虑了以下方面：对医院所在环境的.场所确认：完善医院的发展系统和空间秩序感；形成门急诊、医技、住院、体检中心等各部门的便捷联系与合理构架；病人、访客以及工作人员的交通组织与停车规划；医院的建筑总体、日照朝向、绿化景观与城市的整体组合。
2.1功能分区。
本方案采用集中式布局，根据医疗功能特点以及医院的可持续发展，将院区分为医疗综合区、后勤辅助区及预留发展区。门急诊部、医技部、住院部通过医疗街有机组成了医院的医疗综合区，并通过连廊与体检中心及行政办公楼紧密联系。在保证医疗功能组织合理的基础上，满足了预留发展用地的需求，同时确保了住院楼远离噪声并拥有良好的景观朝向。
2.2流线组织。
总体规划需考虑以合理有效的交通流线组织和功能配置实现医院的高效有序运转。保证交通流线便捷、提高诊疗效率的空间布局是医院建筑设计的重点。西安141医院院区设置两个出入口与周边城市道路相接，根据“医患分流、洁污分流”的原则，对门诊、急诊、医技、住院、体检、办公等功能单元的出入口均进行了较好的组织，并通过院区内环道加以联系。在门诊部、急诊部与住院部附近设地下车库出入口，设置地面临时停车位，方便就近停车，解决停车难的问题，保证了院区内良好的人车秩序。
2.3景观绿化。
现代医院，除了需要现代化医疗技术和医疗模式，良好的环境也是必不可少的，现代医院应强调天然、无害的绿色医疗环境。本方案中合理的总体布局形成了绿地景观、入口广场景观、医疗街景观中庭、景观院落、屋顶花园等多层次的绿化景观系统。
3、建筑单体功能组合与平面布局。
医院建筑单体设计中，功能分区和流线组织是重点所在。随着人们生活品质和精神需求的提高，医院建筑设计不仅需要解决功能分区和流线组织的问题，更要体现高效便捷和以人为本的时代需求。在西安141医院建筑设计中，建筑单体平面布局充分体现以“病人为本”的现代化综合医院设计理念，并严格遵循“医患分流、洁污分流”的设计原则。医疗综合楼通过以医疗街为核心的水平交通和以自动扶梯、电梯为核心的竖向交通形成了高效有序的立体交通网络，将各个医疗功能单元合理的组织在一起。
医疗综合楼地下一层层高4.5m，布置了地下停车场、设备用房、洗衣房以及直线加速器与核医学等医技用房，并设置了污物集中通道。一层设门诊大厅、急诊部、住院部大厅、中心供应室和影像科等诊疗用房，独立设置儿科和发热、肠道门诊入口，为方便患者和医护人员就餐，住院部一层设置营养厨房。二层为诊科单元，包括电生理科、内窥镜、检验科、血液透析中心和儿科护理等单元，设置特诊科和职业病防治诊室，并为其设置专用入口通道。各诊科单元采用医患分区分流的流线布局，保证了良好的就医秩序。三层设有中医理疗科、制剂科、病案室和信息中心、产科分娩部和产科病房。四层为门急诊部屋顶花园，以及联系紧密的洁净手术部、病理科及icu与外科病房。洁净手术部严格区分无菌、洁净、污染等区域，防治手术污染及院内感染发生，手术部换床处、住院部及急诊部均能取得快捷的联系。医生通过病理科入口处的卫生通道到手术部内，一层中心供应的无菌品库与洁净器械库通过无菌梯垂直相连，保证了物品运输高效性。污物走道端部设置污物电梯，直接连通一层中心供应室，方便器械及时消毒。洁净手术部顶层设置净化设备用房，提供手术部的净化空调。5~11层为住院部标准层，每层包括两个护理单元，按照医患分区的原则分别设置医护区、治疗区、病房区及活动区。
病房区基本布置在南向，保证了良好的日照采光和景观朝向。医护人员通过医务梯可以直接经医护通道到达医护区。餐梯与一层营养厨房联系紧密，便于食品配送。12层为vip病房层，包括普通单间、带有客厅的豪华病房以及康复训练室。屋顶设置直升机停机坪，为现代化高效的医护救援提供了保障设施。体检中心及行政办公楼的1~3层为体检中心，四层至五层为行政办公区，并设有报告厅和图书馆。二层设有休息早餐厅，为体检人员提供舒适轻松的体检环境和人性化的服务，五层设有退台屋顶花园，为办公人员提供良好的景观和交流场所。
4、建筑造型与立面设计。
外在形式和内在功能是相互依存的建筑基本要素，医院的建筑形象必然要充分体现其功能特征。由于医院建筑功能要求复杂、严格，创作自由度偏低，因此形象设计宜平和自然，忌浮华张扬，既要充分反应医疗建筑的个性，也要考虑到患者的心理特征使建筑整体给人以亲切温馨的感觉。西安141医院的建筑造型设计结合总体规划充分考虑建筑的空间轮廓和城市形象，形成统一有序、层次丰富的空间界面，体现医院建筑的独特性和标识性。
5、结束语。
较其他公共建筑而言，医院建筑有许多特殊的要求。建筑师在进行医院建筑设计时不仅要满足复杂的医疗功能要求，体现人文关怀，还要强调建筑与环境和谐共处，关注节能降耗，实现建筑设计的灵活适应性，满足建筑的可持续发展需求。
参考文献：
[1]罗运湖．现代医院建筑设计（第2版）[m]．北京：中国建筑工业出版社，.
[2]谷建．医改背景下医疗建筑设计变化的探讨[j]．建筑技艺，（12）.
论文设计理念篇十七
近几年来，建筑行业也开始关注长远发展战略，众多的企业逐渐认识到可持续发展的重要性，因此众多企业开辟出建设绿色建筑的发展道路，首当其冲的便是要求建筑设计人员要将建筑工程设计合理，尽可能做到节约资源的效果，除此之外，还要求设计人员一定要将长久发展的理念融入到设计方案当中，一直坚持采用绿色环保的施工材料、施工技能，并且对于施工现场的管理也要求不能破坏到周边环境，一切的出发点都是人群，这样才能建设出绿色环保的项目。
若想完成对建筑工程周边环境的节约任务，那么就需要做好两点：第一点是选择合适的建筑场地；第二点是科学合理的设计建设方案。一般情况下，提供给居民进行日常生活的建筑物，其对于一个好的建筑地点的要求为：具有充足的阳光、能够保持室内外不时换气。建筑企业在对项目方案的设计后，企业人员根据具体要求选择建筑场地和设计建筑场地的环境，接着不断地分析所选地址的恶劣程度，选择一个最适合的场地和安排结果，以此实现建筑节能的顺利完成。除此之外，管理人员还要做好对建筑物形状和体积的设计研究环节，为建筑节约理念的实施奠定基础。尤其是要十分关注建筑形状系数的大小，它的求法为建筑物和外部环节的关联面积比上建筑物自身的体积大小。但是不得不提到的一点，在对建筑物进行方案设计时，场地的布局工作是最难的，因为这会严重影响到建筑工程能否实现减少能源损耗量的任务。所以说，建筑领域在开发项目之前，一定要对建筑场地周边的环境、空气状况、土质和地形等等自然现象做好调差工作，以此完成建筑节能理念的真正实行。
论文设计理念篇十八
摘要:现代城市居住区园林景观是传统园林艺术和现代文明的完美结合，不仅能够美化城市的生态环境，而且可以为市民提供休息场所和文化娱乐场所，提高市民的审美鉴赏能力。园林艺术属于中国的优秀传统文化，创新是中华民族的灵魂，在设计现代城市居住区园林景观的过程中融入创新理念，合理规划绿地建设可以进一步提高园林景观的艺术价值，发挥园林的环保作用。本文将分析城市居住区园林景观的生态性，论述当前城市居住区绿地规划设计与景观建设存在的问题，并探讨现代城市居住区园林景观设计思路。
现代城市居住区园林景观设计并不只是单一的建筑工程设计，需要体现出生态性、艺术性和自然美。现代城市居住区园林景观设计的生态性以改善城市环境，打造清新美丽的现代文明城市为主旨，艺术性是运用植物造景和建筑造景来提高园林的视觉效果，创新园林文化艺术，自然美是让园林景观呈现出天然效果，让市民在欣赏园林风景的过程中领略自然风光的美丽。本文将简单介绍现代城市居住区园林景观的生态性，分析城市居住区绿地规划设计与景观建设的存在问题，并从合理规划绿地面积，创新园林设计，注重园林的文化艺术美和运用植物造景的方法等四个方面来探索城市风景园林景观的设计方案。
1园林景观设计的生态性分析。
现代化建设推动了城市经济的发展，但是对城市自然环境的破坏不容忽视。现代城市居住区园林景观设计的生态性以改善城市环境，维护生态平衡，创造清新优美的现代文明城市为主旨，主张在园林景观设计中融入生态性、艺术性和自然美。园林景观的艺术性要求在设计园林景观时借鉴传统园林的经验，并在此基础上融入现代文明以提高城市风景园林景观的视觉美。注重园林景观的自然美则需要构建生态园林，通过种植不同种类的花草树木，引用活水修建小池塘，并饲养适量的动物来提高园林的天然效果。
2当前城市居住区绿地规划设计与景观建设存在的问题。
2．1绿地面积规划不合理。
绿地建设是现代城市居住区园林景观设计的重要组成部分，合理规划绿地面积需要园林工程管理人员仔细查地形，然后根据地形条件和交通环境，运用3dsmax、cad和photoshop等现代绘图方法来设计图纸，但是，大多数园林工程管理人员不认真查看地形，甚至没有进行实地考察就直接绘制图纸，图纸上的比例大小不合理必然严重影响绿地规划设计质量。
2．2园林景观建设缺乏创新。
现代城市居住区园林景观设计提倡创新园林建设，在借鉴传统园林设计经验的基础上融入现代文明和城市文化，但是，大多数居住区的园林景观缺乏创新，部分园林绿地面积过大，植物过于单一，园林建筑样式陈旧，缺乏灵动性。其次，现代城市居住区园林景观的文化艺术氛围不够浓厚，没有充分利用中华文化资源和现代技术，园林的道路设计不是特别合理，园林点、线、面的搭配不协调。导致这些问题的主要原因是园林工程管理人员的创新精神和专业技能有待提升。
3．1合理规划绿地面积。
园林工程师在规划绿地面积时必须进行实地考察，依据当地的地形条件、商贸圈和交通环境来核算绿地面积大小，采用3dsmax、cad和photoshop等现代技术绘制图纸，并在图纸上标注准确的比例，确保绿地面积规划的合理性。
3．2创新园林景观设计。
创新园林景观设计需要借鉴传统园林的优秀经验并在此基础上融入现代文化和先进技术，可以学习苏州园林独辟蹊径的设计方法，科学搭配花草树木与楼台建筑和假山、池沼，不过分追求对称，修建池塘时应引用清澈的活水，在水中放置小巧玲珑的雨花石和鹅卵石，饲养各种美丽的金鱼和鸳鸯、沙鸥、白鹭等水鸟，这样可以赋予现代城市居住区园林景观的灵动性。此外，可以选用适量的彩灯来装饰园林建筑，雕塑象征现代文明的雕像，使园林景观既有古色古香的美感，又凝聚了现代文化。另一方面，园林工程管理人员在规划园林道路时应注意设计不同的道路，可以根据园林景观的具体位置分别设计平坦开阔的大路和鹅卵小径，在假山上布局有规律的山路。而且，园林工程师应注意处理好园林点、线、面的关系，采用依水造景和依绿设景的方针使园林植物、建筑、假山、池塘和喷泉能够形成一幅完美的立体画面。
3．3注重园林的文化艺术美。
园林工程师在设计园林景观时要注重园林的文化艺术美，在风景园林中融入城市的历史文化和现代文化。河南开封市的园林一般都能够成功再现北宋汴梁城的风貌，园林工程管理人员在设计自然风景与人文景观的过程中融入了大量的诗词意境，例如牡丹园的美景可以体现“容华淡伫，绰约俱见天真”和“东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮”的诗情画意，水边的轩榭楼台可以重现柳永所赞叹的“霁色荣光，望中似睹，蓬莱清浅”的唯美意境。成都的居住区园林不仅可以呈现“花重锦官城”的美景，而且设计了现代喷泉、花厅和玻璃幕墙的建筑，有效推动了园林艺术的发展。
3．4灵活运用植物造景的方法。
运用植物造景首先要遵循自然性、科学性、生活性与艺术性等四项原则，根据地形条件和气候因素种植不同颜色和不同种类的花草树木，使现代城市居住区园林景观具有色彩美、韵律美、意境美和层次感等艺术效果。其次，需要根据季节的变化来栽培不同的植物，使现代城市居住区园林景观具有明显的季节性和灵动性，例如种植迎春、牡丹、芍药、玉兰、银杏、玫瑰、绣球花、丁香、海棠、玉簪、菊花、水仙和梅花等季节性花卉，让市民在一年四季可以欣赏不同的美景。还可以根据植物的特点来营造梨花伴月、杨柳细雨、映日荷花、寒菊傲霜和腊梅报春等独特景点。此外，园林工程师可以利用植物来设计主题景观，像桃花园、葡萄园、芰荷园、玫瑰园、杜鹃园和桂花园等。另一方面，运用植物造景时应该考虑园林景观的灵动性，协调搭配各种元素，使花草树木与道路和假山、池塘、人工湖达到完美结合，创造出林荫路、花径、樱花大道、合欢路、枇杷湖等特色景观。如果道路比较长，可以配置多种不同的植物，并突显出主要景观，例如在草坪中种植一株红玫瑰，创造出“万绿从中一点红”的效果。植物与山石相结合的时候，要让花草树木与岩石参差交错，互相衬托，加强景观的色彩美与立体感。在山石上宜的地方应该采用少量的平伸与悬垂植物，以显示山石的优美线条，并且，要注重让植物的体形枝干与山石的纹理形成对比。
4结束语。
综上所述，现代城市居住区园林景观设计需要融入创新理念和现代文明，体现出生态性、艺术性和自然美。目前，在现代城市居住区园林景观设计中还普遍存在绿地面积规划不合理和园林景观建设缺乏创新等问题，因此，园林工程管理人员需要合理规划绿地面积，灵活运用3dsmax、cad和photoshop等现代绘图方法认真设计图纸，借鉴传统园林的经验，创新园林设计方案，注重提升园林的文化艺术美，运用植物造景的方法，让现代城市居住区的园林景观体现出时代风貌，这样方能全面提高现代城市居住区风景园林景观的审美艺术效果。
参考文献:。
［3］李星宁．园林景观设计中民族文化的表现［j］．南方农业，(21)．。
［4］张文英．风景园林规划设计课程中创造性思维的培养［j］．中国园林，2011(02)。
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