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红色经典故事话剧剧本篇一
你走错了路
1935年冬的陕北高原，千里冰封，万里雪飘，气候异常寒冷。此时全国形势也很严峻，日本军国主义步步紧逼，国民党统治者节节败退，中华民族处于危亡的边缘，“抗日救亡”成了中华民族共同的呼声，神州大地上抗日浪潮一浪高过一浪。
中共中央在陕北召开瓦窑堡会议。会上，以毛泽东为首的中共中央制定了抗日民族统一战线政策。为了加强统一战线工作，中共中央采取的重要措施之一是建立中共中央联络局，又称西北联络局，由李克农担任局长。此局在周恩来、叶剑英的领导下，从事对国民党、特别是东北军和西北军的统一战线工作。
接着，中共中央又成立了东北军工作委员会，周恩来兼主任，李克农等人协助，这个委员会的统战工作重点是以张学良为首的东北军。中共中央对张学良做统一战线工作，主要是从红军加紧做俘虏军官高福源的工作开始的。
高福源是在陕北榆林桥战役中被红十五军团俘虏的东北军六一九团的团长。他被俘不久，就和其他俘虏一起，被红军带到了陕北安定县瓦窑堡。
被俘后的处境并不像他所想象的那样坏。高福源他们一直受到红军的优待，他们的衣食，甚至比红军还要好些。特别重要的是，红军经常带高福源等到瓦窑堡附近红军部队中参观，还给他们上政治课，和他们促膝交谈，用摆事实、讲道理的方法，同他们一起讨论抗日问题，批判蒋介石“攘外必先安内、抗日必先剿共”的谬论。红军干部对高福源讲：“我们愿意联合东北军，联合一切抗日力量，抵抗侵略，帮助东北军打回老家去。”
高福源在瓦窑堡住了约两个月，对红军越来越钦佩，他的这种思想变化，被李克农密切注视着。李克农了解到，高福源是东北人，对把东北丢给日本军一事，很是不满。现在他的家属仍滞留在家乡，遭受日军践踏。李克农还看出，高福源喜欢参加红军的文化活动。
于是，李克农就赶写了一个话剧剧本《你走错了路》。说的是一位国民党团长被红军俘虏后，如何悔过自新、调转枪口打日本人的故事。素材实际上取自于高福源本人。
红军剧团加紧排练，一天晚上在瓦窑堡的一个打麦场上演出了。
当剧中的妻子开始向团长诉说别后东北家乡被日寇践踏，自己流离失所的种种苦难。突然台下“呜”一声，一个人嚎啕大哭，捂着脸跑开了。这个人就是高福源。
高福源回到宿舍之后，回想与自己遭遇相似的剧中情节，联想到家乡沦亡之苦，忍不住又痛哭起来，上床后辗转难眠。他想到东北军入关，想到自己被迫来打红军，被俘后红军对自己优待有加……最后，他想到应有所作为，痛哭也不是办法，要回到东北军去劝说张学良走联共抗日的道路，为神圣的民族解放事业贡献自己一份力量。
第二天，他主动提出要求，希望会见红军高级领导人，有重要事情相商。李克农接见了他。
高福源在会见中表达了愿意去说服张（学良）副司令和其他人的想法。李克农将此事向毛泽东、周恩来汇报后，得到了同意。
你谈得很好
1936年1月初，高福源离开瓦窑堡，几经波折，见到张学良。高福源对张学良说，自己是红军派来的，有许多事情向副司令报告。张学良勃然大怒，拍案大骂：“你好大的胆！自己打了败仗，还有脸来见我，还敢要我‘通匪’，我枪毙了你！”
高福源没料到张会这样对待他，干脆豁出去了毫不示弱地大声说：“怕死？我要怕死就不回来了。但副司令忘了国难家仇，在这里打抗日的红军，算什么英雄好汉？副司令你再想想，我们‘剿共’多年‘剿’出了什么结果？如果还要继续打内战，我们东北军会落一个什么下场啊！”高福源越说越激动，禁不住失声痛哭起来。
张学良也深深地感动了，伸出微微颤抖的手，拉着高福源说，“你回来很好。你果然有胆量，刚才只是试试你。”就拉着高坐下来商谈。
高福源长长地出了一口气，情绪慢慢地平静下来，把他被俘后所见所闻所感以及与红军联系的经过，详细地讲给张学良听。
张学良一直留神地听着，态度认真。高福源说：“我已见到了红军的高级首长，他说如果副司令真正愿意同红军合作，他们可以派正式代表来谈判。”
张学良很兴奋，明确地说：“你谈得很好，很重要，我同意。事关重大，你要注意保密。你先休息两天，赶快再去一趟陕北，请红军方面派一位正式代表来。”
1月16日，高福源折返瓦窑堡，向李克农作了报告。李克农立刻带他见了毛泽东、周恩来。毛泽东和周恩来夸赞高福源的工作做得好，并表示感谢，说他为民族、为国家做了一件大好事。中共中央研究决定，派李克农作为红军代表去同张学良谈判。
1936年2月21日，大雪纷飞，陕北高原银装素裹。李克农一行4人，加上高福源，在东北军的护送下，于25日下午5时左右到了洛川。洛川会谈分为两个阶段。前一阶段从2月26日到28日，王以哲、赵镇藩根据张学良的回电指示，同李克农多次交换意见，就红军与东北军六十七军的局部合作问题达成了若干口头协议。
3月3日，张学良由南京返回西安，第二天就亲自驾机飞抵洛川，秘密与李克农面谈。3月4日下午3点，洛川会谈的第二阶段正式开始，谈判中，张学良表示他完全拥护共产党联合抗日的主张，希望能同中共主要负责人晤谈。到3月5日凌晨5时，谈判结束，达成了红军与东北军停止内战、共同抗日的初步协定。
3月16日，李克农一行到达石楼。他向毛泽东、周恩来等中央领导人详细汇报了谈判经过。3月27日，中共中央在石楼附近召开会议，决定由周恩来为全权代表，偕李克农到延安与张学良谈判。1936年4月9日，张学良飞抵延安会见周恩来。二人相谈甚欢，张学良提出了“逼蒋抗日”的建议。此后，东北军全力支持中国共产党。1936年12月12日，为了劝谏蒋介石改变“攘外必先安内”的既定国策，停止内战，一致抗日，张学良和杨虎城扣留了时任国民政府军事委员会委员长和西北剿匪总司令的蒋介石，发动西安事变。
红色经典故事话剧剧本篇二
1935年7、8月间，共产国际在莫斯科召开第七次代表会议（共产国际七大），着重讨论有关建立反法西斯统一战线的问题。
1936年8月15日，共产国际致电中国共产党中共中央，指出中国共产党中共中央“把蒋介石和日本侵略者等量齐观是不对的”，“不能同时顺利地既反对日本侵略者，又反对蒋介石的斗争”，“我们（指国际）觉得，你们（指中共）号召西南集团反蒋行动的声明是错误的”，要求中共与蒋介石就共同抗日进行和谈。
国内
参考主词条：九一八事变、一二·九运动、抗日民族统一战线、两广事变
1931年9月18日，日本关东军发动九一八事变，中国东北三省全部被日本关东军占领，并利用前清废皇帝溥仪在东北建立满洲国傀儡政权，导致中国的民族危机进一步加深。 中日民族矛盾逐渐成为中国社会主要矛盾，中国进入抗日战争的局部战争阶段。
1935年秋，中国共产党领导的中国工农红军，经过被毛泽东命名为两万五千里长征的转移，抵达陕北革命根据地保安县吴起镇会师。
同年8月1日，中共驻共产国际代表团王明等人根据共产国际会议精神的要求，以中华苏维埃共和国政府和中共中央名义发表了《为抗日救国告全体同胞书》，提出抗日民族统一战线的基本内容。
9月20日，蒋介石在西安设立西北剿匪总司令部，调东北军入陕西和甘肃剿共。
10月1日，东北军在劳山战役中，王以哲的67军110师2个团和师部被歼，师长何立中战死，团长裴焕彩被俘。
11月22日，东北军在直罗镇战役中，红军仅以800多人的伤亡就杀、伤、俘6000多东北军精锐109师的士兵。张学良部队的战局失利以及后来面对共产党的停战对峙，导致蒋介石亲自前往西安督战。
12月9日，中共在北平举行了大规模的大学生示威游行，呼吁“停止内战，一致对外”、“打倒日本帝国主义”，获得全国民众积极响应，全国人民抗日热情高涨，给实行“攘外必先安内“政策的国民政府巨大压力。
12月17日，中国共产党瓦窑堡会议确立了抗日民族统一战线政策。
1936年1月，毛泽东、周恩来、彭德怀等联名发出《红军为愿意同东北军联合抗日致东北军全体将士书》。
2月，中共宣布开始东征抗日。
4月9日，张学良驾机飞抵延安会见周恩来。
6月1日，陈济棠、李宗仁在广州发出通电。痛斥九一八事变后日本军对中国土地的践踏，决定率所部北上抗日，收复失地。然而不久后广东将领纷纷向南京政府投诚，陈济棠垮台，李宗仁也不得不对蒋介石表态归顺。由于两广事变和平解决，蒋介石便将预备征讨两广的中央师悉数北调，用来剿共，并准备将张学良的部队调离。然而也因蒋介石的过分自信，仅带少数文武飞往西安，结果西安事变时所有人都被扣留。
8月15日，共产国际致电中共，要求中共与蒋介石就共同抗日进行和谈。
9月，中国共产党与东北军正式签订了《抗日救国协定》。
12月4日，蒋介石抵达西安；同月9日，蒋介石写信给陕西省政府主席邵力子，密嘱《大公报》发表剥夺张学良、杨虎城“剿共”兵权由蒋鼎文取代的消息。
红色经典故事话剧剧本篇三
战火中的大学生
背景：1937年,卢沟桥事变后,日本帝国主义全面发动侵华战争.为了保存中华民族新兴力量,国立西南联合大学(由国立北京大学、国立清华大学和私立南开大学联合而成)在昆明成立。
第一幕：联大成立大会
第二幕：伪军劝降
第三幕：毕业典礼(落幕)
人物：
校长
女学生a
学生b
学生c
伪军军官
第一幕：西南联大成立大会
校长：同学们，我们的祖国正在遭受日本鬼子的侵略，我们的家园惨遭蹂躏，我们的同胞流离失所，惨不忍睹。但是，国家为了保存新兴力量，千里迢迢的将我们护送到这里。(顿了一下)我不想多说什么，我相信你们知道应该做什么。下面我宣布西南联大正式成立。(鼓掌)
同学们(鼓掌)：我们知道该做什么，我们要努力学习，报效祖国，保卫家园。
校长(神情激动)：好样的，你们都是好样的，你们都是祖国的希望!!
同学a：校长您放心!我们一定会努力的，日本鬼子侵略我们的家园，杀害我们的亲人，此仇不共戴天。
同学b(满脸愤怒)：我父母是惨死在日本鬼子手里的，我要去参军，跟日本鬼子拼了!!
同学c：对，我们去参军，去和他们拼了!!!
(众人响应：拼了，拼了····)
校长：你们····你们糊涂啊!你们知道国家为什么要把你们送到这里吗?你们说和小鬼子拼了，你们说你们会什么!!(停顿)你们的心情我可以理解，但你们的使命不是跟他们拼命，祖国有很多需要你们的地方!!!(停顿)同学们，只要我们有一颗爱国心，在哪都可以为国效力啊!!!!
同学们冷静下来思考着····(片刻安静)
同学b：校长说的有道理，我们不能白白送死，我们要在最需要我们的地方，发出自己最大的光和热。
同学a：我文笔好，我要给报社投稿，坚定同胞们的抗日决心，讨伐侵略者的罪行。
同学c：我会日语和密码编译，我要参与破解敌方密码，支援前线。
第二幕：伪军劝降
(一日，伪军情报人员偷偷来到校园，劝降大学生为日本人服务)
伪军军官(衣着鲜艳)：同学们好(一脸假笑)，嘿嘿，我知道你们都是有才能的人，国难当头，也该为自己想个出路吧!
同学a：你好，请问你是····你来这里有什么事吗?
伪军：额···没事，我是附近的商人，来看看你们的生活状况。爱，你看看你们脚上还穿着草鞋，一天只能稀饭加咸菜的生活，再看看你们的衣服，裤子····惨不忍睹啊!!
同学b ：国家正值危难关头，我们岂能独善其身!现在苦点没什么，总有一天抗战会胜利，祖国会强大，为祖国的强大而吃的这点苦，我们不算什么。
伪军：这又何必呢!一身才学又何必委屈自己呢!何不用一身的才学来换取一生的富贵荣华呢!
同学c：你到底是什么人，来干什么?!
伪军：实话告诉你吧，我是伪军的情报员(满脸骄傲)，皇军看重你们的才华，特意让我来邀请你们为皇军服务的(加动作)。
同学c(气愤)：呸!狗汉奸!一开始就看你不是什么好东西，你还是不是中国国人啊!!!
伪军：这年头活命才是王道，何苦跟自己过不去呢!
同学a：你这个没良心的，你不会有好下场的····
伪军：得了吧，我告诉你们，皇军知道你们与皇军作对，还不计前嫌的让我来招用你们，你们别敬酒不吃吃罚酒，小心你们的小命不保啊!!!
同学b：国难当头，有多少英雄抛头颅洒热血，我们早已将生死置之度外，我们是不会退缩的，早晚有一天抗战会胜利的，你还是为自己想想吧，你这只无家可归的走狗!
同学c大喊：来人啊!抓汉奸了!
伪军(慌张)：你们等着···(撒腿就跑)
第三幕：毕业典礼(落幕)
校长：同学们，今天是你们的毕业典礼，这本是一件值得高兴的事，但是，我们的家园仍饱受战乱， 烽火连天。同学们，从今天开始，你们将离开校园，用你们的双手，实现你们自身的价值。加油吧我的同学，祖国需要你们!!
(同学们都满怀热情，跃跃欲试)
同学a：我要去前线，去做一名战地记者，去记录日本鬼子的恶行，去支援抗战，直至胜利!
同学b：我要去兵工厂，用自己所学的知识，制造先进的武器，把小日本赶出中国!
同学c：我要去情报处，去破解日军情报，去支援前线!!
同学们齐喊：祖国我来了!!!
校长：同学们，我们齐唱《黄河大合唱》，祝愿我们的祖国早日解放，祝愿我们的同胞早日脱离苦海!!
(·······················)
(落幕)
红色经典故事话剧剧本篇四
编剧：段劲松
这个故事，发生在国共两党内战期间，土城盐号老板有一个眉清目秀，亭亭玉立，聪明伶利，淳朴善良的女儿，名叫石榴，一天，石榴救了一个受伤的红军战士，盐号老板不知道红军的底细，不敢收留红军，石榴苦苦哀求，最终说服了爸爸，最后红军战士养好了伤，找到了部队和石榴依依不舍的一段感人故事。
场景：土城盐号
人物：盐号老板石榴红军战士小李红军战士若干
背景音效（枪炮声，灯光灰暗）稍后…石榴吃力的拖着红军从幕后上…
石榴：爸爸，爸爸…快来帮帮我,
老板：（急忙忙出门）来了，来了，出了什么事，
石榴：爸年会小品爸，爸爸，这个人快不行了，快点救救他，
老板：（紧张的看了看红军）石榴，这个人是谁呀！
石榴：我也不知道他是谁，
老板：（生气地）不知道他是谁，那你怎么把他带回家呢！
石榴：爸爸你别问了，先救人要紧，
老板：你在哪里发现他的，
石榴：我在青杠坡看他倒在青石板上，见他还有一口气，我就把他往家里拖，爸爸，你别问了，他流了好多血，还是先救救他吧！
老板：（责怪地）就你事多，万一他是坏人怎么办，现在兵荒马乱的，叫你别多管闲事，你就是不听，
石榴：爸爸，他不像坏人，爸爸，我们还是先救救他吧！爸爸，爸爸你看他快不行了，爸爸你快救救他吧！
老板：我看看，来先把他抬进屋再说，
石榴：嗯，（七手八脚把红军抬进家里）
老板：石榴，快把纱布和酒精拿过来，
石榴:(拿着东西)给爸爸,(老板给红军包扎)爸爸,你慢点,小心点…
红军:(慢慢睁开眼睛)水…水…水…
石榴:(高兴地)爸爸,爸爸他醒了,
老板:石榴,快去拿水,
石榴:嗯,(端上水)
老板:来喝水，
石榴：你慢点喝…慢点喝…
红军:这是…这是…什么地方…
石榴:这是我们家,你昏倒了,是我背你回来的,是我爸爸救了你,
红军:谢谢你们,你叫什么名字,
石榴:我叫石榴,这是我爸爸,开盐号的,都叫他盐老大,
老板:石榴,(对红军)你是什么人,你是怎么受的伤,
红军:(看着父女俩)我…我是红军…我们…
石榴:(高兴地)你是红军,
老板:(脸色突变)你,你,你是红军,
红军:我是红军,
老板:(生气地)你,你就是共产共妻,吃人不吐皮的红军,你们就是比国民党还可恨的红军,我,我今天打死你(拿东西)
石榴:爸爸,爸爸你这是干什么呀!
老板:让开,我今天非打死他不可,
石榴:爸爸,爸爸..
老板:你给我让开…
石榴:你不能打红军大哥,你不能打红军大哥,
老板:红军不是好人,不是你大哥,让开,看我怎么收拾他,
石榴:爸爸,爸爸,红军是好人,红军是好人,红军是我们的亲人,
老板(气年会小品剧本愤地)你一个小孩家,懂什么?你怎么知道他们是好人,
石榴:爸爸,我听王爷爷说红军是我们穷人自己的队伍,对我们老百姓亲如一家,不拿群众一针一线,还帮老百姓种地干活…
老板:(打断)好了,你一个小姑娘知道什么?给我站一边去,
石榴:(赌气地)你要打红军大哥,要打,你就先打我,
老板:你以为我不敢打你,
石榴:打呀,你打呀!
老板（非常生气）你你你以为我不敢打你，
（石榴任由爸爸打）看我敢不敢打你,都是你惹的祸,引狼入室…
红军:别,别打了,要打就打我,
石榴:爸爸,你别打红军大哥,要打就打我…要打就打我…
老板:你你你气死我了.
红军:痛吗?都是我不好,连累你呢
石榴:没事,没事,我不怪你,红军大哥,你好些了吗?
红军:好了,好多了,谢谢你,谢谢你,大叔,谢谢你们救了我,大叔,我们红军不是你想象的那样共产共妻,吃人不吐皮,那是国民党反动派造的谣,做的反面宣传,好让老百姓误解我们,躲着我们,害怕我们,我们红军是穷人的军队,是穷人自己的队伍…
石榴:对呀,爸爸,王爷爷说红军是我们穷人自己的队伍,是专门保护我们穷人的军队,哪里有敌人哪里就有红军,红军就是我们的亲人…
老板:红军就是我们的亲人
红军:对啊,红军是老百姓的亲人,我们红军都是穷苦人家出身,我在家乡的时侯,在地主家里受剥削挨打受骂,每天只能吃一个红箸,要不是找到了红军,自己早就死了,参加红军以后,得到了首长和同志们不少的帮助和教育,让我懂得了不少革命道理!我下定决心,永远跟着红军走！
石榴：爸爸，我也要跟着红军走，我也要当红军，
老板：你说什么？
石榴：我要当红军，跟着红军走，
老板：你，你还小，
石榴：我不小了，我都十三岁了，
红军：石榴妹妹，等你长大了再参加红军，好吗？
石榴：真的吗？
红军：真的，我向你保证，（听见军号响）我们的部队来了，我得走了，
老板：红军同志，刚才对不起，我误会你们了，
红军：没事，没事，我应该谢谢你们的救命之恩呢！谢谢你们!
石榴:红军大哥哥,你还会回来吗?
红军:会的,我们一定会回来,
石榴:红军大哥,你要记得带我参加红军噢!
红军:等你长大了,我一定会让你参加红军的,大叔,石榴我走了,
老板:等一等(拿着两包盐包和几个馒头)红军同志,把这个带上,
红军:不用了,
石榴:红军大哥,这是我爸爸的心意,你就收下吧!
红军:谢谢你们,我不能收,
老板:你就收下吧!
石榴:你就收下吧!红军大哥,
红军:(追赶部队)我们有纪侓的,不能收,大叔,石榴谢谢你们,我走了,
老板:红军是好人啊!(音乐:十送红军)
石榴:红军大哥,你慢走,早点回来,
老板:红军同志,你慢走,
红军:知道了,你们回去吧!
石榴:红军大哥,我等你们回来(两父女目送红军战士慢慢走远)
红色经典故事话剧剧本篇五
阮玲玉：来吧!敌人们，友人们，仇人们，爱人们。都来吧!(转身背对，大叫)来呀!
(阮玲玉巡视着，而后款款走向张四达)
(对张，深情地)四少爷，四先生，四达。我爱过你，恨过你，悔过羞过。这一切都是最深最深的，那是少女的纯情的爱呀，
想一想，都像这杯中的酒，令人陶醉……(深深地摇头)去吧!
(饮酒，又取一杯，走向唐文山)和你，那是说不清道不明的感情纠缠，是前世的善缘?是后世的孽根?
是秋千上的游戏?是梯架上的攀登?丈夫，谢谢你给了我汽车，洋房，珍珠，翡翠，足以使任何女人骄傲的一切。
摇摇头，浅浅一笑)去吧!(饮酒，又取一杯，走向蒲团)蒲导演，大善人!要不是你，偷天换日，来几分欺骗，
那些幸又不幸的人们还怎么活下去?为你的好心，为你的骗术，干杯!(饮酒，又取一杯，走向黄一坤)
黄委员，黄记者，这个世界上一点儿也少不了你，为你的舌头，干杯!
梦露姐(十分悲愤)，请大家举杯吧!为了女明星世界神神秘秘的生活，光光彩彩的表演，轰轰烈烈的下场(和梦干杯)干杯
!马大哥，谢谢你为了医治我的失眠症把做道具的三瓶安眠药通通给了我，让我找到我自己的归宿。
(阮高高举起碗)
阮玲玉：穆先生，天培兄!(哭起来)你说，你说!我是个好女人吗?你说，你说!我是个坏女人吗?
(喝下汤然后摔倒，然后再站起来，表情严肃)
阮玲玉：明天就要开庭，明天就要对一个强者中的强者，弱者中的弱者进行缺席审判。
人们用你们的善心和良知听我说一句话，在这个叫作人间的地方，
我生活了二十五年，检点我的所作所为，一丝一毫，无愧于心，我应该是原告，原告!
好心的影迷们，你们爱着的阿阮去了!我睡在黑暗的胶片上，躺在冰冷的盒子里，日后每当在幕布上重现的时候，
那总是对你们的祝福!
红色经典故事话剧剧本篇六
将传记片拍出新意是有点难度的——最大的难度自然是来自塑造传记人物本身，虽然允许适当的虚构，但整个剧情设置还是必须契合所表现人物的真实人生。在此基础上进行创新，既要大胆，更要谨慎。香港电影《阮玲玉》另辟蹊径，从另外的角度进行了一番精彩的创新。
片头与片尾：“首句标其目，卒章显其志”
将片头与片尾和在一起讨论，除了考虑其完整性外，还有一个重要的原因：仔细分析之后，会发现在片头与片尾的处理上，导演有一定的考虑。片头张曼玉与导演讨论的就是阮玲玉的死亡，她在最美丽的25岁时离开了我们。结尾以阮玲玉的遗照作结，首尾呼应，仿佛就是阮玲玉的一生。
片头做得很简单质朴，可是仍然难掩其精致。以一组老照片起首——老照片带给观者最直接的是白云苍狗世事变迁的沧桑之感。导演关锦鹏的声音入画，这里巧妙地将他给张曼玉说戏的片场纪实变成了最简洁最凝练的旁白。这组照片是阮玲玉不同时期所拍电影的剧照，完全的纪录片的手法，奠定了影片的纪实风格——换句话说，它给观者一种强烈的心理暗示，使得从最开始大家就认定这部影片是完完全全真实的。
我想，使用剧照还有另外一个目的。观者都是通过银幕认识阮玲玉的，她在大家的心目中就是三十年代老电影的代名词。这些剧照将时间重新拉回到二三十年代——阮玲玉最美丽最美好的时光。佳人已逝，真实鲜活的阮玲玉已难觅芳踪，然而她塑造的这些人物却仍然活在观者的心中，久久难以忘怀。
有意思的是，片头中特意将阮玲玉前后两个时期拍摄的电影剧照分开展示，突出一种对比的作用。前期从造型上来看，都是一些雷同的角色，按照导演的话来说就是“花瓶”角色；而在后期中，阮玲玉的扮相明显丰富了起来：高贵的、底层的、忧愁的、苦难的……从某种程度上来说，加入联华公司确实改变了阮玲玉的一生，她在表演艺术的道路上越走越顺，成就也越来越高，成了真正的“默片女王”；但与此同时，她的人生轨迹也渐渐偏离了正常的道路。
阮玲玉的扮演者张曼玉素颜出现在片头中，导演问她想不想像阮玲玉一样经过半个世纪还被人们记在心里。张曼玉将自己跟阮玲玉做了对比，说阮玲玉在自己最光辉最辉煌的时候离去现在已经是一个神话了。——正因为扮演者是张曼玉，正因为她所扮演的是阮玲玉，才会出现这样一个别致的片头：这是两个极为相似的女子，阮玲玉前期一直被当做是花瓶，而当时的张曼玉正顶着“花瓶”的头衔；阮玲玉因被冷落只得离开明星转入联华，而当时的张曼玉因为出演这部戏饱受公司和舆论的质疑；阮玲玉生前被两个男人玩弄最终选择自杀，而当时的张曼玉被男友公开情书，身心俱疲。
这样一个不同于以往的片头是不是也是一种对话呢，是阮玲玉和张曼玉之间跨越时空的深层对话，是导演为这两个如此美好却充满悲伤的女子特意创造的一次对话。最明显的地方莫过于当导演说起阮玲玉曾被评论为“花瓶”时，张曼玉立刻接道“那不是很像我”。那一刻，她脸上一闪而过的是同病相怜和尴尬自嘲。
阮玲玉最终还是死了。在她最辉煌的时候。她再一次选择了自杀。其实安眠药并没有要了她的命，是几次转院耽误了治疗时机。对此，影片并没有加以赘述，只是定格在了阮玲玉最美丽的时刻。这个悲惋绝望的女子在临死前还是不甘心，还是要问一句：“你有没有爱过我？”
结尾的处理很意识流。葬礼其实是从联华的欢送事件晚会就开始的。阮玲玉去吻了每一个跟她有过合作的导演，他们是她在艺术上最好的朋友。而这些人，也是阮玲玉的葬礼上最悲痛的人群之一。他们在艺术上可以与她相伴，然而终究没办法拯救她多舛的命运。
这个晚会是真实存在的，但是，晚会上的人在当年却并不都是一一到场的。至少至少，是缺了蔡楚生的。但是，包括剧组人员、观众在内的所有人都希望是这样的一种局面：阮玲玉在她死之前见到了所有她深爱的朋友。那个晚上的阮玲玉确实光彩照人，她穿了最喜欢的旗袍，在晚会上与众人一一亲吻。没有人料到这个女子竟是在与大家告别！
她的葬礼的呈现，是现实与戏剧情境真正地交融的一个片段。一边是吴永刚导演垂头悲痛，我们却听到了关锦鹏导演喊：“卡”；一边是费穆导演说着自己对阮玲玉的看法，旁边的工作人员却在帮张曼玉补妆。事实上，联华曾将阮玲玉的葬礼拍摄成像，被誉为是最美丽的葬礼。也许导演也想重演但是的情景，只是，阮玲玉这样美好的女子，再也回不来了。
特别的多角度叙事：多面阮玲玉
影片的叙事是多重的，并不再是单一的叙事角度。我们所接触到的阮玲玉也是多重的，有当时事件参与者（如黎莉莉、陈燕燕）眼中的阮玲玉，有资料撰写者（如沈寂）眼中的阮玲玉，有导演（关锦鹏）眼中的阮玲玉，还有演员（张曼玉）眼中的阮玲玉。他们从不同的侧面就不同的事情讲述他们所知道的阮玲玉，真实与否已经不再是重点，我们从他们的话语中看到的是一个丰满完整的阮玲玉。
半个多世纪以来，凡是涉及阮玲玉的影视剧作品莫不是将视角对准了她和张达明、唐季珊之间的情感纠葛——《阮玲玉》自然也一样，但又不一样。情感纠葛固然是重点，但影片的本意并不是为了去评判仲裁他们之间的是是非非，而只是想尽可能地还原当时的真实情境，包括阮玲玉和蔡楚生之间还没来得及开花结果的爱情。
无论阮玲玉在银幕上再怎么风光，她毕竟是个女子，也渴望爱情，渴望被人爱。张达明是她的初恋，也是伤她最深的人。他们之间的爱情始终没能经受住时间的考验，张达明从物质到精神通通依赖阮玲玉，不仅如此，他屡次三番地伤透了阮玲玉的心。再坚强的人也会累的，也会想要摆脱的；唐季珊适时地出现了。我们必须承认，这个时候，不管出现的是谁，阮玲玉都会接受的。她太想被人照顾了，她太想摆脱张达明了。
同时，我们也不能忘记阮玲玉作为“默片女王”的地位。这是叙事的一大重点，也是创新的一大亮点。其中重点涉及到的影片有九部，几乎涵盖了阮玲玉银幕生涯中最重要的成就。对于这九部影片的展现有一个循序渐进的过程。每一部戏都可以看出，阮玲玉下了很大的功夫：最初的《野草闲花》，为了拍好母亲咬破手指喂血给小宝宝喝，阮玲玉在一个风雪夜躺在雪地里感受剧情；《城市之夜》，剧情与自己不堪回首的童年经历极为相似，阮玲玉一度很难突破，但最终她还是毫无保留地献出自己最精彩的表演；《香雪海》《新女性》中，她极为认真，加之本来就心事重重，以至于入戏太深痛哭不止……
而与此同时，阮玲玉自己的内心世界也在发生很大的转变。她演惯了旧社会的女性，上流社会的，底层社会的，高尚的，风尘的，这些角色对她来说易如反掌。正因为这个原因，当卜万苍导演在筹划拍摄《三个摩登女性》的时候，他没有贸然启用阮玲玉。但是这一次，阮玲玉主动出击了：她要求饰演女工周淑真。《三个摩登女性》取得了巨大的成功，阮玲玉也因此扩宽了戏路。
阮玲玉在联华期间，几乎与联华的每一位导演都有过合作，并且还不止一次。她一直以为是联华及各位导演成就了她；其实，是她成就了这些年轻人，她让他们构想中的人物成为现实，让他们有机会实现自己的电影梦想。所以，他们是挚交。
自片头至片尾，始终有一条线将所有的情节牢牢地“捆绑”在一起，这就是影片的主题曲《葬心》：
“蝴蝶儿飞去心亦不在/凄清长夜谁来拭泪满腮/是贪点儿依赖贪一点儿爱/旧缘该了难了换满心哀/怎受的住这头猜那边怪/人言汇成愁海辛酸难捱/天给的苦给的灾都不怪/千不该万不该芳华怕孤单/林花儿谢了连心也埋/他日春燕归来身何在”（作词：姚若龙作曲：小虫演唱：黄莺莺）
这几乎就是阮玲玉一生的写照。尤其是“贪点儿依赖，贪一点儿爱”这句，不正是阮玲玉悲剧命运的导火线之一吗！这支小曲从片头就开始了，隐隐约约，如泣如诉——阮玲玉的悲剧命运自一开始便是注定了的。
其他：漫谈演员表演与影片细节刻画
影片最重要的特点就是在现实与戏剧情境之间穿梭，时空变换频繁。这一点从片头贯穿片尾。这么做的好处主要有两点：首先，现实时空主要包括片场纪实和对有关人士的采访。在一个事件结束后出现现实时空，一般是对之前发生的事件的一种归纳或是创作人员的看法，有利于观者更好地理解这部电影。其次，这正是体现导演独具匠心之处。当素颜的演职人员出现在画面里，观者会突然从刚刚的戏中抽离出来。导演也许正是不想让大家入戏太深，所以抱着一种“游戏人生”的姿态，并不深入，但绝不浅薄。
在细节处理方面，影片做得很细致也很特别。举例来说。
蔡楚生与阮玲玉正式认识是在联华公司的楼梯上，那个时候阮玲玉正在跟唐季珊商量张达明的事。蔡楚生就这么出现了，他们之间也开始有了交集。接着蔡楚生从楼上离开了，唐季珊从楼下离开了，站在中间的阮玲玉居然徘徊了。她不知道自己究竟该往哪儿走。多么巧妙的隐喻，阮玲玉如果不是因为对前途充满了迷茫困惑，也许就不会自杀了。
记得阮玲玉在联华晚会上所讲的那段话吗：
“我们今天要庆祝三八妇女节，到底是要庆祝什么呢？就是要庆祝我们女人从五千年的男人历史中站起来！”
这段话，阮玲玉是永远不会在公共场合说出口的。她自始至终也没有从男人的历史中站起来。尽管影片对此描绘的很含蓄，但我们还是可以看出张达明对她的疯狂剥夺，唐季珊对她的玩弄与无情，以及蔡楚生的软弱。
那个时候的人们所关注的已经不再是她的作品和演技了，她的私生活成为了人们茶余饭后津津乐道的话题。面对这些谣言，阮玲玉是孤独的，她没有依靠。所以在处理这些问题的时候，她始终是不愿正面面对。也就更不可能去学校做演讲了。矛盾的是，她希望自己这样，她希望自己更加勇敢一点去说出真相，不再被误解——可惜，一切都晚了。
这时候的阮玲玉已经决意要自杀了，那么这段话是不是别有一番深意呢？说着这句话的阮玲玉最终却是因为不堪忍受她所爱的男人带给她的压力而放弃了自己的生命！
关于阮玲玉自杀的原因，说法很多，主要还是因为对于阮玲玉的遗书的真伪之辩。影片中涉及到的遗书大概是真假两个版本的一种融合。同样是作为旁白，然而又区别于传统的表达书信内容的方式，影片中的阮玲玉只是反复念叨着那几段写给唐季珊和张达明的话语，又一次次地说着“人言可畏”，凄凉至极。
还有一个细节值得一提，影片里使用了多种方言，上海话、粤语、普通话，反倒形成了一种别具一格的“海派”风格。
下面说说演员。最值得一说的还是张曼玉。
张曼玉凭借这部戏大奖得遍，她塑造的阮玲玉形象深入人心。细说起来，张曼玉与阮玲玉究竟有多像，外型上很难说，即便是张曼玉刻意画三四十年代的妆容，仍然看不出阮氏特有的“眯眯眼”的风情万种——阮玲玉算不上绝世佳人，但她自有一种风情无人能敌；张曼玉很漂亮很有气质，她也是一个可塑性非常强的演员。这部戏因为有了张曼玉而真正达到了“人戏不分”的境界。“不疯魔，不成活”，当这个女子躺在病床上哭到撕心裂肺的程度时，你还能分得清她到底是阮玲玉还是张曼玉吗？
虽然说起来是为阮玲玉拍传记片，但在我看来，这就是两个不同时代的奇女子跨越时间局限而进行的一次联袂演出，也是两个时代的一次碰撞和对话。意蕴隽永，回味悠长。
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